电影|文艺评论丨评影片《如果有一天我将会离开你》：当情感成为一种血缘( 二 ) 细节|人物|情感|李亘|叙事|血缘

这部全程在异域拍摄的影片，很容易让人联想起李安的《推手》（1990）与《喜宴》（1993），尤其是鹏飞的《又见奈良》（2021）。不同的是，李安更加注重情节、情感冲突线的编织，李亘则是淡化戏剧性，从这一点来看，李亘更加趋向于侯孝贤隽永、含蓄、苍凉的东方诗意影像风格。同样取景于日本，《又见奈良》关注的是二战日本遗孤这类特定少数群体，无论收养了战后遗孤的母亲，还是留在中国的遗孤的子女，都承受着那场战争所带来的影响和伤痛。《如果有一天我将会离开你》关注的是孤独的留学生、漂泊的异乡人、老年人、打工者等底层边缘人。这部影片还有一个时间区间，也就是一年，时间是封闭的、短暂的，又是敞开的、恒久的，一年似百年，影片的散点叙事让我们从时间线中逃逸出来，得以窥见每个人物的前世今生与无尽的可能性。

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用细节说话
《如果有一天我将会离开你》的叙事风格决定了影片没有强烈的戏剧性，这就要求导演对细节的掌控富于表现力，能抓人，肩负起一个情节、一场戏所承担的重量。作为新人导演处女作，影片展现了李亘在处理细节与情感方面的敏感和细腻，导演内心的清正、善良和纯粹，使他能看到很多不为人注意的细微之处，让观众由多重维度进入影片特定的氛围。
影片里有很多首尾呼应的细节值得回味，如小李刚开始到南国亭时，不敢招呼别人来店里试吃,是个“社恐” ，到最后勇敢自信地走上繁华的街头招揽生意；前后呼应的东京塔，流露出几分无奈，衬托出相聚的温馨、离别的不舍，又丧又暖；前后呼应的小李给青木带话，是年轻人之间情感的“算法”与表达；首尾呼应的唯姐送行，关不上的箱子，让人感受到别离的伤感。影片中的那对老年人非常让人动容，老太太的乐观感染了身边的人，还有医院里的唯姐。老太太去世后，一个人来吃饭的老大爷拿着优惠券，从容淡定，导演没有过分煽情，但让人看得心酸。影片的最后，南国亭的人们唱起《无言的结局》：“如果有一天我将会离开你，脸上不会有泪滴” ，他们在唱在笑，而看电影的观众却忍不住啜泣。

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电影中有一幕特别让人难忘，日本老太太对着镜子对女儿说有鬼，暗示的是衰老带来的孤独感，非常震撼。张艾嘉饰演的老师摆着那个被她吐槽过“有点滑稽，像个白痴”的摇手臂动作，穿着运动衣从河畔走过，镜头停留在岸边的芦花上，逆光中芦花镶了一层金边，像极了她经常举着的橙色小伞。片中小李经常谈起自己生病的父亲，不仅让人想起现实生活中导演的父亲李雪健与病魔抗争的故事，让人潸然泪下。
鱼的意象反复出现，它隐喻着男孩的成长，也象征着如鱼得水的溫暖，如鱼失水的无助。同样一条鱼，小李说它孤单，老师却说它显眼，这是两代中国人赴日后的不同体味，随着时间的流逝，他们之间也有了不是母子胜似母子的感情。
语言方面，角色们在日语、普通话、家乡话之间转换，加上轮番上场的本地客人，南国亭与他们常去的酒馆像上演“异”的戏剧的小剧场，光怪陆离，拥堵而又虚无，让人不知所措。身处其间的打工者产生的类似亲情、友情与爱情，在是枝裕和的《小偷家族》（2018）中也有体现，千疮百孔之中的生活总会有美丽的瞬间，当情感成为一种血缘，在这样的地方，对故乡对家会有别样的理解，故乡与家是一个地方，更是人。这也是李亘每年只要有机会就回南国亭，并把这段经历拍成电影的原因。