局外人|外公外婆的罗曼蒂克消亡史( 二 ) 拍摄者|事情|杨仁|镜头|外婆

杨仁：我在拍摄时，容易去追究一些细节的东西，想了解细节背后牵扯到的过去的事件。我目前状况下做出来的作品在风格上没有用宏观的视角，而是偏爱一种比较狭小或者说亲密的方式去处理事件，这跟我个人怎么样去跟人交流是有关系的。

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局外人：很多纪录片拍摄者都会遇到的一个问题，就是怎样去跟被拍摄者接触，让他们放松下来。对于杨仁导演，当你突然拿起了相机面对你的家人，转换了一个角色和视角，他们会不适应吗？
杨仁：其实是会的，虽然我没有用特别大的器材，但当我突然拿相机，几乎时时刻刻用镜头对准自己的家人时，我外婆就会问，说你怎么还在拍，你到底拍到什么时候？
给一点时间真的很有帮助。不管是拍自己的家人或是陌生人，需要花蛮多时间去跟被摄者相互适应，琢磨怎样去跟他们说话，他们也要适应怎么来接受我们，或者是忽视我们的存在，继续做他们的事情。
家人看似会简单一点，可这反而会让我感到有点棘手。比如有一场戏是拍我跟我外公在客厅里吃饭，那时我问的问题比较深入，可能问得太细了，问到比较隐私的问题时他就蛮激动的。后来我妈妈才跟我说，外公昨天没睡好，看样子是失眠了，（他激动）可能是因为你问的问题太敏感了。

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家庭空间也是片中的重要角色。
这件事情之后，和外公再一起吃饭时，我跟他敞开谈了谈，后来也有出现在片子里。我跟他坦白我在做的事情是什么，它对我来说的意义是什么，没有故意伤害他的意思，这样才慢慢将矛盾通过沟通化解开来。
其实家人就像陌生拍摄对象一样，他们也有自己的范围，他们也有需要让我作为一个拍摄者去尊重去理解的地方。经过那次后，我自己的成长就是，虽然对方是家人，可我的步调不能太快了，一段关系需要真的用心去培养。
局外人：在拍摄的过程中是参与多一点，还是旁观多一点？
杨仁：我这个拍摄者的参与度算蛮高的。我知道外公外婆以前就发生过一些事情，但只是听说，没有真的了解或是记录下来过。现在刚好有一台相机，于是就开始了这段“家族史发掘之旅” 。
后来在剪辑时，我觉得自己的参与是有意义的。这个原本关于外公外婆的故事，慢慢地也成为了关于我自己，关于我怎样去理解他们的故事。我妈妈和我外婆比较会表达自己的想法，相处的时候比较容易被她们说服，所以最早那会儿会偏向我妈跟外婆，觉得外公怎么那么固执，怎么不愿意用拐杖，明明自己就担心会跌倒受伤，为什么不像外婆一样想开点。

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豁达的外婆。
到后期剪辑的时候，才慢慢发现外公有很多心理层面的考虑，他不用拐杖是对他自己的一个承诺，不用拐杖来证明自己，我能够顶住，对他来说很重要。可能在现实的层面，我妈说的更有理，但在拍摄制作中，我才体悟到了外公的这种心气，挺尊敬他的。如果没有把我自己放进去的话，可能会少了一点东西。