芭蕾|“德艺双馨”魏葆华：探索杂技芭蕾的“东方天鹅”( 二 ) 杂技|东方|吴正|天鹅|葆华|德艺

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在两人的坚持和探索下，《芭蕾对手顶——东方的天鹅》这个节目开始引起了关注。随着“东方天鹅”一同被更多人熟知的，还有“肩上芭蕾”这个节目类型，这正是《芭蕾对手顶——东方的天鹅》节目中的一个重要动作。
“肩上芭蕾”即在人的肩膀上踮起脚尖。抬起一只脚翩然起舞，难度非常大。谈及“肩上芭蕾”动作的完成难度，魏葆华表示，对该动作探索突破的困苦远大于该动作对人体极限的挑战。 “现在来看，从技术难度角度讲，肩上芭蕾还没有达到极限（的难度），但它却是前人从未完成过的动作。所以你在创新的过程中，实际上会经历很多这种错误的尝试，试错的过程是我觉得非常艰难的时刻，因为你不知道什么是正确的，你要不停地试，这样可不可以？那样可不可以？找到正确方向是一个非常艰难的过程。 ”

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支撑魏葆华撑过艰难试错时期的仍是意志力和信念。 “试错过程也是对人意志的一个极大考验，因为当你看不到这种成功的希望。我们需要用创新突破、参加全国比赛来试炼，比赛的时间是定下的，你在比赛时间越来越临近时，却感知不到技术突破，这种压力、这种看不到希望的迷茫时刻，我觉得是特别艰难的，那就还是需要坚强的意志去战胜这一切，而且要有坚定的信念，就是要坚信自己一定能够成功。 ”
成功的偶然性背后，常是坚持所造就的必然性，成功往往总青睐那些蓄力满满、排除万难的人。魏葆华用信念撑起了“肩上芭蕾” ，将西方的芭蕾糅进中国的传统杂技里，为杂技增添了几分优雅浪漫，也让芭蕾变得兼具惊险与刺激，后来魏葆华与吴正丹凭借“肩上芭蕾” ，为中国捧回了杂技届的最高奖“金小丑”奖。
而得奖后魏葆华仍继续创新着。 2004年，魏葆华在世界首创的杂技剧《天鹅湖》中饰演王子。该剧被评为国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”之一、荣获“五个一工程”优秀戏剧奖及中国杂技金菊奖“剧目金奖”等。
B 创新
抖空竹传梁祝情，
以《化·蝶》探索杂技剧新语汇
各种艺术形式在推进剧情的媒介上各有所异。话剧通过语言叙述来推进剧情、舞剧通过肢体语汇来表达情感，杂技剧的语汇又该如何表情达意呢？在最近推出的杂技舞剧《化·蝶》中，魏葆华与吴正丹一同对杂技剧的语汇进行了新探索。
这也是自演出世界首部杂技剧《天鹅湖》、将杂技与戏剧进行首次结合探索后，魏葆华与吴正丹的又一次突破和尝试。 “话剧用语言文字直接表示，舞剧用肢体语言和舞蹈词汇表示，而杂技在剧情的叙述上具有一定的局限性。这也是原先没有杂技剧的原因。但中国杂技几千年的历史正是在不断创新与不断突破的，《化·蝶》也正是在传统的杂技表演内容上赋予新的内涵。 ”魏葆华说。

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魏葆华以“抖空竹”这项传统杂技来举例《化·蝶》在杂技语汇上的探索。 “空竹被导演赋予了新的内涵，空竹横过来看，是两个对称的半圆形，它实际非常像蝴蝶的两个翅膀，所以《化·蝶》里的空竹运用就被赋予了蝴蝶的意象。而当演员把它抖起来时，它也是上下翻飞，围绕着演员，就像蝴蝶在身边翩翩飞舞一样，用这样的一个外在现象，便可以表达剧情当中与蝴蝶有关的内容。此外空竹其实是整个剧目的线索与连贯，它在节目开始、在中间出现，在表达梁山伯和祝英台在这个书院共读的场景里也出现。（剧中）有一段四人表演空竹的场景，一根长长的线寓意两人的‘千里姻缘一线牵’ ，空竹也在长绳上不停地上下翻飞、舞动，既有蝴蝶的寓意，也有两人的情感交流在里边。 ”