全球|创下票房奇迹的它，这次不灵了( 三 ) 后天|电影|场面|罗兰·艾默里奇

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这是灾难片最盛大的狂欢。
但巅峰过后，便是陡峭的下坡。
《今日美国》的一篇采访中，艾默里奇称《2012》将是他的最后一部灾难片。

我不能再毁灭地球了，灾难片已经达到了我个人的极限，可能很多年里我都无法超越自己。

当年Sir听到这番话，只当艾默里奇是暂时审美疲劳或谦虚。
没想到，这居然是《2012》唯一成真的预言。
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狂欢后的颓败或许并不意外。
想想看，为何狂欢？
难道不也是因为拓展不出创意，才无计可施地一遍遍加麻加辣，掩盖菜品本身的寡淡。
难道不也是因为眼见大势已去，于是才下定决心在转身离去之前，大闹一场。
这不是什么马后炮。
实际上，哪怕是巅峰代表的《后天》和《2012》，比起内地豆瓣友好的8分+ ，两部在当年的烂番茄指数皆双双远离及格线。
原因就如《华盛顿邮报》的评价：

一个老套的情节彻底粉碎了对影片的幻想，平庸的对话和笨重的感伤，最糟糕的是影片呈现出一种叙事的随意性。

就像是“艾氏灾难片”被贴上的另一个标签：
“灾难A片。 ”
不在乎故事和情感，一见面就直接嘣嘣嘣/啪啪啪。
看点仅剩视觉画面。

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Sir先做个小测试：
以下三个动图。
哪个是《后天》；哪个是《末日崩塌》；哪个是《全球风暴》。

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怎么样？
是不是区分不出来。
事实上。
就连灾难场景呈现这唯一的看点，这些年都渐渐趋于一致了。
如同Sir常常吐槽的国产古偶、爱情片，灾难电影何尝不是进入同一种工业流水线创作。
不管灾难源是什么，反正来个大海啸就对了，来个地震就对了，大楼坍塌就对了......
原理是什么，根本不重要。
故事，更是被遗弃到最末位。
每部灾难片必备的情感线索。
也同一个模板，复制黏贴。
1998年的《绝世天劫》，一开始就是父亲和女儿，因为恋爱问题剑拔弩张。
2014年的《不惧风暴》，变成儿子因为母亲过世，与父亲的矛盾。
到了2017年，《全球风暴》情感基点依旧是兄弟之间因为人造卫星的归属而缠上的分歧。
而为了配合这一规律，主角的家庭关系通常不允许完整。
要么是来自单亲家庭（《绝世天劫》《不惧风暴》）；
要么是夫妻离异，或者正在办理分居（《龙卷风》《完美风暴》《末日崩塌》《末日逃生》）。