什么|40岁殷桃谈女演员生存困境:魅力仅限于少女感( 二 )


什么|40岁殷桃谈女演员生存困境:魅力仅限于少女感
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综合这两点 , 再结合殷桃的话 , 来和大家简单聊聊第三点 。 为什么女演员生存现状这么难?其实和很多关于女性的狭隘观念离不开关系 。
近年来 , “大女主”戏一部接一部 , 可有几部是真正的大女主戏呢?一代女帝的辉煌成就是男欢女爱靠男人向上爬?现代都市女人创业大剧就是在男人的怀里哭两下就成功了?
什么|40岁殷桃谈女演员生存困境:魅力仅限于少女感
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所有的无论是古代近代现代 , 各行各业 , “大女主”戏的女主 , 唯一的技能就是让所有的男人都爱上她 , 然后傻白甜地 , 随随便便就成功了 。
权谋黑暗与我无关 , 我只渴望纯洁爱情 。
这是关于女性该有的正确价值观吗?
可是 , 演员乐意接这样的戏 , 因为不怎么需要演技 , 又容易来钱 , 导演乐意拍这样的戏 , 因为周期短来钱快 。
所以 , 吹“少女感”变得格外重要 。 因为“少女感”即“人民币” 。
不过 , 有的人也有些矫枉过正 , 开始转头批判起少女感来 。
什么|40岁殷桃谈女演员生存困境:魅力仅限于少女感
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但“少女感”自身并没有问题 , 问题在于“仅限” 。
正确的价值观应该是:
市场中既有少女 , 也有成熟女人 , 而少女也不意味着无知 , 意味着靠所谓爱情走向成功 。
不能因为宣扬的少女形象是片面的 , 就否定少女本身 。
更何况 , 虽然现在市场有的以成熟女性为主角的电视剧 , 但依旧是关于女性的错误价值观 。
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例如《我的前半生》 , 现代女人都市蜕变大片?并不是 , 她只不过是靠抢闺蜜的男朋友上位罢了 。
而大多数电视剧 , 女主的年纪停留在了35岁这一大关 , 即使是上文说到的罗子君 , 也只有33岁而已 。
有时候开玩笑想想 , 是35岁以后的女性自动消失了吗?为什么没有没有以她们为主角的电视剧?现在三十几岁的85小花们依旧扎堆演着二十出头的小姑娘 , 而再大点的女演员又要演她们的妈妈 。
可能年龄只差几岁 , 一头在拼命营销少女感在偶像剧挤破头 , 一头在演少女的老母亲 。
这背后是什么原因?
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我觉得陶虹的解读就非常值得探讨 。
所谓“中年女演员生存困境”其实是“中年女性群体困境” 。
就像我问:为什么没有以中年女性为主角的电视剧?
很可能只会收获一片答案:谁想看啊 。
在电视剧届 , 中年女性唯一撑起一片天时 , 就是在婆媳伦理大剧里做那个恶婆婆 。
但再往深层挖 , 为什么关于中年女性的文艺作品少?为什么没有人关注这个群体?
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因为在现实生活中 , 绝大多数中年女性的生存现状就是如此 。
三十岁的男人可以说是而立之年 , 四十岁的男人仍可以开玩笑:“男人四十一枝花” 。