控制感|王羽离世，他曾用“独臂宇宙”构建理想江湖丨逝者( 二 ) 老电影|理想|曾用|武侠|独臂

王羽的“独臂宇宙”并非邵氏《独臂刀》这一部，独臂成了王羽的标签，成为他颠覆现有秩序的外在表征。接下来主演的《独臂刀王》《独臂拳王》《独臂双雄》和《独臂拳王大破血滴子》中，王羽构建起了一个“独臂宇宙” ，在武侠的边界实现了对江湖二次的解构。

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《独臂拳王大破血滴子》剧照。
上世纪70年代王羽赴台后，作品气质发生了明显变化。邵氏片场的白衣大侠渐渐丢失了少年时的正义感。在1977年《神拳大战快枪手》中，王羽的银幕能量在衰减，毕竟当时已过35岁，那份少年侠客被中年的人情世故所掩盖，不再锋芒锐利。通过上世纪90年代的采访分析，王羽内心是愿意成为大侠的。不似尔冬升之于现实和江湖分界的“人间清醒” ，王羽的角色呈现和自我侠情的高度契合，在之后的演员中并不多见。甚至抛开电影，在现实中王羽身体内的“侠气”依旧十分充分。
王羽出生于1942年的上海，在战后第二批南渡的浪潮中，王羽随着父母来到了香港。上海是摩登的，也是市井的。早前王羽养成的江湖气，承接了市井的侠义精神，但也不同于现代文明带来的规整。在自我的价值构建中，王羽是把道义摆在第一位的；之于秩序的反叛、之于礼法的遵从、之于同行的仗义和对待后辈的洒脱等，真性情融入了邵氏片场的制作模式中。由内而外的侠义感，一方面实现了武侠叙事的呈现，另一方面实现了自我的精神满足。

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《独臂双雄》剧照，王羽（右）。
此外，王羽是反叛的。在电影内他以独臂姿态出场，在电影外他对电影自主权的掌控清晰可见。王羽不同于狄龙和姜大卫，他并不屈从于邵氏的大片场制度；在和张彻合作了多部武侠作品后，王羽认清了个人商业价值。从主演到导演，不到三年，王羽完成了身份上的转变，这背后是控制权的争夺。《龙虎斗》中，王羽实现了导演和主演一手包办的局面，背后则是自我江湖全过程书写欲望的展现。
邵氏完成片约后，王羽便移步嘉禾、远赴台湾。在李小龙大红大紫时，王羽排除纷扰，在台湾完成了心中的江湖构建。 2019年，王羽获得第56届金马奖终身成就奖，可以看成世人对独臂大侠一生的认可，也可以看成世人对理想江湖的尊重和期许。
□李言（重庆移通学院三级作家，中国武侠文学学会会员）
【控制感|王羽离世，他曾用“独臂宇宙”构建理想江湖丨逝者】新京报编辑吴龙珍校对柳宝庆