套子|被困在套子里的女人，属于她的标签甩都甩不掉( 三 ) 上海|老公|女人|孩子|顾清俞

多一个人的加入，属于自己的蛋糕就会少一块。
“情人”在富太太困境中几乎算一种典型，是聊这类女性很难绕开的难题。
但国产女性剧好玩就好玩在不相配三个字上。
冯晓琴这样的角色，与富太太生存逻辑相似，却不给她安排一个富太太式的困境，反爱将这一套，安进一些独立意识植入骨髓的女强人身上。
还得是童谣。
《三十而已》里的顾佳，一个事业家庭无所不能的高知女性。
表面上家庭经济来源于老公许幻山经营的烟花公司，但就连公司内部员工都看得明白，许先生不过是个傀儡，真正操盘手还是顾小姐。
这样一个角色，最大的苦恼却是源源不断的小三入侵，以及如何买包混进整日吃吃喝喝打打牌的富太太群里。
以剧本赋予顾佳的光环，她就是拎着个四位数的小包，直接走到这些富太太的男人跟前聊几句，也照样能做起生意，根本不必大费周章地曲线救国。
这种在带娃前就和老公三令五申“孩子上学就回归工作”的女强人，独立意识早就混入血肉，也不大可能就甘愿从了太太外交这一套。
而丈夫在外面有女人这件事，对于经济独立，甚至还被老公依附的顾佳而言，至多算是她情感生活的一道坎，怎么样也构成不了她的“性别困境” 。
但国产剧好像特别偏爱这种女强人+富太太困境的组合。
看准一个性别困境模板就生搬硬套的，还有一个显眼的例子，《我们的婚姻》里的沈彗星。
归根究底，是通篇的“独立宣言”与人物行为间的割裂。
问：一位比顾佳还要顾佳，文能搞摇滚，武能焊家具，独立金句张口就来，顶尖大学金融专业成绩优异胸有大志的独立女性，要把她套入“富太太不被社会尊重”的困境模板，该怎么办？
答：强行降智。
让她刚毕业就意外怀孕，一带娃就6年，期间好似完全忘记了自己的抱负，没有自我学习，所谓“只能妈妈带”的哺乳期过了，也不让老公参与带娃的合理分工，然后哐当一天，突然因为老公一句醉酒发言，开始了“全职妈妈重归社会”的漫漫艰辛路。
不解，很不解。
这六年就像编剧为铺垫这场困境，硬塞进来的“前因” ，硬生生割断了人设的连贯性。
诸如顾佳、沈慧星这样的女性，早就是已经出走的娜拉，她们的问题不是“该如何出走” ，而是“出走以后怎么办？”
属于她们的性别困境，在别处。
可能是追求真爱时还要顺带解决男性可笑的自尊，也可能是树大招风，越是上行时，越是有永不止息的“鼓励下滑” 。
无论为何，至少“出轨”与“入社会” ，都早已不是这类女性最为焦灼的问题。
不知道什么时候开始，我真有点看厌了国产女性剧。
大多数透着直击爽点的鸡贼。
像是《当家主母》，让一个封建时期的女性大喇喇地说着“大奶奶是女人，就应该低头认错吗”这类口号式话语，一点儿没有对身处环境的顾忌。
编剧是完全没意识到，能大声喊出“女人就该低头吗”这样的语句，是代代女性的意识觉醒一点点积累出来的，也是女性地位改善的结果。
把它放在封建时代，只是用一种爽感磨灭了残酷的女性生存真相。
人人都爱《甄嬛传》，但甄嬛从没喊过觉醒口号，只是在冷漠的宫墙内利用起能利用的一切，为自己换得一个不算美好的结局。
藏蝶争宠，带孕回宫，从最不屑为人替身，到也学会善用“纯元福利” 。