缺点|苦等四年，值，唯一缺点就是太短了( 五 ) 毕赣|短片|长镜头|稻草人|东西

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意象之外，短片的语言也富有
诗性
。
在黑猫拿到的那封信中，包含了「
太阳
」一词：
「人类的爱，肯定保存在太阳的核心之中，用来维持着太阳系。」

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这个词也出现在毕赣的前两部电影中。
《路边野餐》中有诗句：
「今天的太阳，像瘫痪的卡车，沉重地运走整个下午。」
《地球最后的夜晚中》中也有旁白：
「那天刚好是夏至，正午太阳高度最高的一天。」
可见毕赣对「太阳」一词的偏爱。

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还有对
身份的重新构建
。
这是毕赣电影中保留的叙事手段。
形成「伦理身份」与「幻想身份」的互文。
最典型的是《地球最后的夜晚》。
每位演员都在在虚实之间，扮演着不同的角色。

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汤唯一人分饰两角
《破碎太阳之心》同样在开头完成了黑猫与稻草人身份上的交接。
又在结尾处，完成了黑猫和女孩身份上的转变。
不过。
短片中最鲜明的特征，还是
错乱的时空
与
缥缈的梦境
。
「
梦
」与「
时间
」一直是毕赣电影中的「主角」。

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往往由角色直接说出梦境的存在。
然后等着在电影中的某个时刻，利用长镜头编织出幻想与记忆交织的梦境。
让主人公在时间的迷宫中，去完成种种
超现实主义行为

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《路边野餐》(上)&《地球最后的夜晚》(下)
《破碎太阳之心》中黑猫的旅程，抑或也只是它的一场梦。
该片在延续毕赣个人风格的同时，还有一些大胆激进的突破。
毕赣前两部电影，善用凯里的
原生态场景
来实现美学表达。
《路边野餐》里有黔东南神秘潮湿的深山。
《地球上最后的夜晚》有当地废弃的工厂。

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《路边野餐》(上)&《地球最后的夜晚》(下)
这次的《破碎太阳之心》，虽然也在贵州取景，但反倒增加了更多
人为制造的视觉奇观
。
比如，在铁轨之上搭建了一座房屋。