观众|《山河月明》开播！一部“新阶历史大剧”是如何炼成的？( 三 ) 人物|历史|陈宝国|山河|徐妙云

这些情感在宏大历史框架中缓缓流出，为厚重理性的历史添上一笔温情暖意。

文章图片

△王姬饰演马皇后
《山河月明》的女性角色也令人印象深刻，皆有着十分鲜明的性格特征。
譬如马皇后并没有作出高高在上的姿态，而是上得厅堂下得厨房，并且能为朱元璋排忧解难；徐妙云被称为“女诸生” ，饱读诗书、聪慧伶俐，能看清局势发展，作出有利的抉择；书香气十足的吕妃温柔自持，善解人意；哪怕出现篇幅很短的齐王妃，在面对危难时刻展现出的坚韧不屈的精神都令人印象深刻。
《山河月明》不同于以往宫斗权谋影视剧，她们或坚毅或睿智，都是有独立思想的女性，不再是男性视角下单薄的花瓶角色，而是很好地诠释了女性“她”力量。
《山河月明》于严肃的历史背景之下，尽可能地还原了明朝历史故事场景，同时从新视角窥见角色性格，从细节处凸显个体特质，以特征化的角色构建手法塑造历史人物，极大程度上将鲜活的明初历史展现在观众眼前。
精美服道化高质量还原，匠心制作诠释明朝美学
历史泱泱长河流淌到明代时，服饰也变得更加注重等级化，对不同的阶层所能穿着的服饰类型、配饰甚至颜色都有严格的规定。
《山河月明》中文官朝服上绣的是禽鸟，而武官朝服上则绣猛兽。这是因为当时的官服制度规定文武官员朝服和祭服所配之绶，按不同品级织以不同飞禽花锦，这种制度也被称为“补子制度” ，主要用于区分文武官员。文官儒雅娴静，故着禽鸟为补子图案，彰显贤德；武官骁勇威风，故官服着猛兽为补子图案，彰显威仪。
除了绣纹的差别，文武官员朝服的颜色更能体现出这种鲜明的等级化差异。《山河月明》中有众多文武百官上朝的场景，官员着颜色各异的官服，站立位置也有所的不同。此是参照了明代官服颜色按品阶高低进行设置，一至四品绯色，五至七品青色，八至九品绿色。
《山河月明》中对明朝服饰的还原将历史的沉重感藏于服饰中，不仅能提高剧集质感，还能助力于中华传统服饰的推广，将明朝的美学传递至千家万户。
除了服饰上的“复刻” ，《山河月明》在道具上也用心还原，尽力将明朝生活的缩影通过道具展现出来。
明代家具以朴实高雅，韵味浓郁以及简洁明快的造型而著称，其家具的品种、式样也极为丰富，也已经形成了成套家具的概念，采用对称式的方法进行布置。剧中有着大量的生活场景，不乏有众多的家具作为道具，剧中所用的道具轮廓线条简练，装饰线脚做工细致，与明朝家具如出一撤。
除了家具，《山河月明》中的其他道具也致力于还原明朝恢弘浪漫的历史。《明史》曾记载“帝每御膳，后皆躬自省视” ，马皇后虽贵为皇后，仍每天亲自操办朱元璋的膳食。
《山河月明》以具体的场景切入展现了这接地气的一幕，马皇后身着对襟圆领，头仅戴一只木钗子，亲自为朱元璋下厨。舞动热烈的灶火，随处可见的锅碗瓢盆，四处弥漫的烟雾，烟火气肆意的厨房一下子拉近了历史与当下的距离，钗荆裙布的马皇后熟练挥着大锅铲的场景也显得愈加真实，仿佛历史重现，在观众对剧集的理解和对明朝美学的吸收上增添了极大的助力。
除了服装道具，该剧在角色妆容处理上也细致入微。朱棣作为《山河月明》的主线人物，从一个肆意洒脱的少年郎到王者之气四溢的帝王，前后期的差别较大。其外在表现就是妆造，成毅饰演的少年燕王明眸皓齿、剑目眉星，而冯绍峰饰演的明成祖朱棣束发金冠，鬓若刀裁。