|民间故事的过去和未来｜艺说( 三 ) |三泉王村|哪吒

就像托尔斯泰笔下的安娜卡列尼娜。当读者问托尔斯泰，你为什么这么冷血，让安娜去卧轨？
托尔斯泰说，我也没办法，这是安娜必然的选择。当人物被写活了，连作者都无法控制。
从“戏剧幻城”谈如何转化
上一节说到，经典民间故事都是一个个超级IP ，可以进行各种的改编与转化。
国漫的崛起，是民间故事的一种转化。下面我再来谈谈民间故事与文旅的融合。
导演王潮歌继印象系列、又见系列之后开启了又一个新系列“只有系列” 。
第一个产品是“只有河南戏剧幻城” ，第二个“只有红楼梦”已经在策划当中。
在郑州的“只有河南戏剧幻城”非常火爆。她在总占地622亩的土地上规划出了一座单边长328米、高15米的幻城。
以“深耕中原文化，讲好黄河故事”为主题，在一个封闭式的环境中，开设了21个沉浸式剧场。
走进一个剧场，是没有舞台感的，观众融入了剧中，不知不觉间，也许就成了其中的角色。
这就是沉浸式表演，演员与观众没有隔阂，观众身入其中，如入幻境。
戏剧幻城为什么火？它发掘了一种互联网无法替代的沉浸式、交互式体验。
就像现在最热门的剧本杀。因为来源于桌游的杀人游戏，所以名为剧本杀。
但在我看来这有点标题党。其核心就是我开头讲到的具有场景感、画面感的剧本式写作。
观众觉得，我光是看一个故事不够过瘾，我要成为其中的一个角色。这就是交互式的体验。
读者共同参与，完成一个好故事。每一次剧本杀的表演，就是完成了一次故事的重述。
戏剧幻城和剧本杀，是文旅的新品种。
而民间故事与文旅，有着天然的联系。民间故事的流传具有强烈的地域性。
民间传说都有纪念物，一个地方流传着一个地方的民间故事，然后在这个地方留下了很多可循的痕迹。
像一部《西湖民间故事》火了多少年，毫不夸张地说，我们这一代人就是拿着《西湖民间故事》去游西湖景点的。
戏剧幻城的成功和剧本杀的大火，对民间故事转化为文旅产品，是一种启发：原来故事还可以这样玩。这真的不仅仅是在看故事，而是在玩故事了。
沉浸式体验，这个文旅的新品种能火多久？今后，它的形式改变，名称也会改变，个人以为，剧本杀这个名称，还是尽早地改变为好。
但沉浸式的、交互式的、体验式的产品特性不会改变。这是网络时代、视频时代的必然趋向。
刚刚我们说到，民间故事的传承，沿着“上古神话山海经—魏晋志怪—唐代传奇—宋人话本—明清章回小说—现代通俗小说—新故事—网络文学”这样的脉络，那谁是下一棒？会是剧本杀吗？或者说，会是充满场景感、画面感的剧本杀式的故事写作吗？
监制 | 先宏明
编辑 | 于昕
部分图片素材整理自网络
如有侵权请及时联系删除
-END-