国产|国产剧里的女人，又在“假觉醒”( 四 ) 上海|老公|孩子|顾清俞|顾磊

看准一个性别困境模板就生搬硬套的，还有一个显眼的例子，《我们的婚姻》里的沈彗星。
归根究底，是通篇的“独立宣言”与人物行为间的割裂。
问：一位比顾佳还要顾佳，文能搞摇滚，武能焊家具，独立金句张口就来，顶尖大学金融专业成绩优异胸有大志的独立女性，要把她套入“富太太不被社会尊重”的困境模板，该怎么办？

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答：强行降智。
让她刚毕业就意外怀孕，一带娃就6年，期间好似完全忘记了自己的抱负，没有自我学习，所谓“只能妈妈带”的哺乳期过了，也不让老公参与带娃的合理分工，然后哐当一天，突然因为老公一句醉酒发言，开始了“全职妈妈重归社会”的漫漫艰辛路。

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不解，很不解。
这六年就像编剧为铺垫这场困境，硬塞进来的“前因” ，硬生生割断了人设的连贯性。
诸如顾佳、沈慧星这样的女性，早就是已经出走的娜拉，她们的问题不是“该如何出走” ，而是“出走以后怎么办？”
属于她们的性别困境，在别处。
可能是追求真爱时还要顺带解决男性可笑的自尊，也可能是树大招风，越是上行时，越是有永不止息的“鼓励下滑” 。
无论为何，至少“出轨”与“入社会” ，都早已不是这类女性最为焦灼的问题。
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不知道什么时候开始，我真有点看厌了国产女性剧。
大多数透着直击爽点的鸡贼。
像是《当家主母》，让一个封建时期的女性大喇喇地说着“大奶奶是女人，就应该低头认错吗”这类口号式话语，一点儿没有对身处环境的顾忌。

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编剧是完全没意识到，能大声喊出“女人就该低头吗”这样的语句，是代代女性的意识觉醒一点点积累出来的，也是女性地位改善的结果。
把它放在封建时代，只是用一种爽感磨灭了残酷的女性生存真相。
人人都爱《甄嬛传》，但甄嬛从没喊过觉醒口号，只是在冷漠的宫墙内利用起能利用的一切，为自己换得一个不算美好的结局。
藏蝶争宠，带孕回宫，从最不屑为人替身，到也学会善用“纯元福利” 。
在帝王前冷静地上演屈从的弱女子，是比喊口号要“女权”得多，也真实得多。

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以空洞的金句掩盖真相之残酷，是操作女性剧里最为下作的手段。
然而一些略带诚意的剧作，却也难以真的打动人心，总带着点隔靴挠痒的疲软。
近期的《猎罪图鉴》，双男主刑侦剧，但案案都在刻画女性。
前任现任合杀家暴渣男、校园霸凌下的女性互助，看得出想借案件描绘一个女性群像。
但落在细节处，却很潦草。
女医生为被性侵的女生检查身体，安慰“他留在你身上的不是耻辱，是他的手铐。 ”