侯鸿亮|为何正午出品，不再必属精品？( 二 ) 李雪|阳光|公司|孙墨龙|张开宙

如今，华人文化共占正午51%股份，成为控股股东。
绕了一圈，侯鸿亮还是没有摆脱资本的“镣铐” ，好在终于换了个舒服的姿势。
宿命就是宿命，资本还是资本，无法摆脱，不如享受。
但话说回来，资本是影视剧市场难以割舍的助力，正午阳光也找到了最好的平衡，口碑下滑与资本关系不大。
导演接班的阵痛
还有人说是因为团队。
把正午阳光几部口碑较低的作品拎出来：《他来了，请闭眼》、《如果蜗牛有爱情》、《欢乐颂2》、《清平乐》，几部剧有个共同点：
导演都是张开宙，你说巧不巧？

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就是被骂上热搜的“人间褪黑素” 。
张开宙作为导演的能力其实不应该被如此质疑，他也曾独立执导过《知否知否应是绿肥红瘦》这样的爆款，《清平乐》除了节奏慢之外也没有太多的槽点，况且这两部剧随便暂停都是一张不错的壁纸。
张开宙曾在澎湃新闻的采访中提到山影的“摄影接班”传统，也从侧面揭示了正午阳光培养新导演的模式与流程：
“我们那时候，山影的摄影要管很多事，导演就坐在监视器后面主要管演员的表演。至于镜头怎么出，分镜头什么样，导演不管的，摄影锻炼的机会越来越多。 ”
教科书级别的“摄而优则导” 。
翻开正午阳光的制作团队名单，会发现一个很有意思的现象。
被称为神作的《琅琊榜》、《温州两家人》、《欢乐颂》、《大江大河》等几部作品，导演都是孔笙，其他参与执导的导演名为助手，实际更像是学徒。
2008年，李雪与孙墨龙曾共同担任山影制作、孔笙执导的《生死线》的摄影，一样是走的“摄而优则导”的路线。
但是李雪独立执导了《伪装者》，是正午阳光“铁三角”之一。
【侯鸿亮|为何正午出品，不再必属精品？】而孙墨龙虽然也是正午阳光的初创成员之一，但他先后担任了《温州一家人》、《琅琊榜》、《琅琊榜2》的摄像指导、摄影指导，又与孔笙联合执导《温州两家人》、《鬼吹灯之精绝古城》。
直到《我是余欢水》，才是他在正午阳光的首部独立导演作品。
加入正午阳光后，简川訸的第一部作品是与孔笙合拍的《欢乐颂》，《都挺好》则是他第一次独立执导。
总而言之，近几年正午阳光的电视剧都是由所谓“二代导演”独立执导，虽然这几位“摄而优则导”的导演都曾在孔笙身边经历过长久的历练，但从观众的角度看，一代导演与二代导演之间的换代无疑是瞬间完成的。
毕竟不是每个导演都是孔笙。
他带出来的“弟子们”都有自己擅长或不擅长的领域，电视剧行业本就众口难调，就看正午阳光如何熬过导演接班的阵痛期。
酒越陈越香，导演也需要成长。
从不出错的演员体系
有趣的是，不管剧情如何被骂，好像没人再骂演员了。
这在国产电视剧领域也算是个另类现象。
曾经烂剧播出后，观众会集体痛骂演员，好像大家不知道电视剧其实是导演拍的。
观众也越来越成熟了。
熟悉正午阳光的观众都知道，正午阳光的剧，除了主演之外，很多配角都是熟面孔。
脸熟但是叫不上来名字，是对一位演员职业能力的认可与尊重。
正午阳光与艺人之间的关系处理，王凯是个非常典型的例子。