拖延症逃避工作+被各大社交平台分散注意力……幕幕扎心 。
说!大锁 , 你是不是在我家装了监控!
这拍的就是半夜不想赶稿的我啊
离观众越近 , 观众越容易get到 , 喜剧效果传达得越快 。
“大宇治水”的作品质量高 , 就高在这:
总是用源自生活的真实感 , 带领观众反过来审视自己的生活 。
笑别人 , 也笑自己 。
看破不说破 。
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那么 , 如何才能让观众笑?
这是《一年一度喜剧大赛》唯一考虑的问题 。
而这 , 就是它又一个做对的地方
纯粹 。
它的目的很纯粹 , 就是为了让人笑 。
在《一年一度喜剧大赛》第一期的下半场 , 《三狗直播间》这个作品引起了几位老师的讨论 。
这是个有点莫名其妙的狗血作品 。
一个新闻直播间 , 因为提词器出现故障 , 三位采访人员为了顺利完成直播 , 频频亮活 。
最后红缨枪出来那一下 , 肉叔都笑喷了 。
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但是点评时 , 几位老师对这个作品有不一样的意见 。
懂门道的学院派认为 , 还有修改空间:
撒狗血很过瘾 , 但要是能走到正规的戏剧结构里 , 会更好 。
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马东则完全不赞同 。
抛开理论知识 , 纯以观众白纸心态去看的他 , 觉得保持原状就够好了 。
你们就好好的
天天让我乐得眼泪哇哇的
就挺好
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看喜剧 , 或者说看任何艺术形式的表演 , 观众需要门槛吗?
而创作者们 , 又如何平衡热爱跟框条的关系呢?
没有绝对的答案 。
看你把这个问题放在什么场合而已 。
这波讨论最可贵的是:
节目敢于呈现两种截然不同的态度 , 是一种坦诚 。
更是一种对创作生命力的信任和尊重 。
君子和而不同 。
文艺创作的氛围 , 也该如此 。
允许各种口味倾向同时存在 , 形成包容多元的土壤 , 才能长出茂盛的作品苗子 。
所以 , 肉叔很欣慰看到:
三狗把他们的这股狗血一直撒到了节目最后 。
同样地 , 这个节目也允许所有的“非主流”保持他们的原味 。
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每个人对喜剧的形式及其表达 , 都有自己的要求 。
尽管审美是主观的 。
但喜好是不分高低的 。
归根到底 , 喜剧的艺术 , 就是笑的艺术 。
观众就是会愿意为“好笑”本身投票 。
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就如陈佩斯所说:
不是喜剧有多重要 , 而是人与人之间的和谐特别重要 , 所以喜剧的“笑”很重要 。
我们经常谈什么样的笑是高级的或者低级的 , 我觉得这不重要 , 重要的是对人群必须有效 。
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