杜琪峰|保持通话人非天若有情亦老( 二 ) 电影|场面|怒火|王天林|观众

香港有个胖胖的导演叫王晶，估计很多人都知道，但提起他的父亲王天林，知道的可能就不多了。事实上王天林可谓香港影视界的“大佬” ，家喻户晓的83版电视剧《射雕英雄传》即出自他手，杜琪峰、林岭东等更是他的徒弟。
《天若有情》是陈木胜导演生涯的一个起点，他说：“感谢杜琪峰先生给我这次机会，从此我的电影生命开始了。 ”
香港最让人放心的导演
陈木胜才拍完诙谐、温情的《宝贝计划》，就去拍了枪林弹雨的《男儿本色》。当时他笑着解释说拍摄《宝贝计划》后，投资者纷纷抱怨，说电影里的动作场面不够多， “我发脾气了，决定要拍一部彻底的动作片。 ”
动作不多场面不火爆，那还能是陈木胜电影吗？答案是不能，因为在那时，陈木胜电影=火爆的动作警匪片。
陈木胜生前接受采访时坦陈自己是个商业导演，不是艺术家， “我拍电影的时候要考虑到对投资方有一个交代，不能让观众没法接受。首先把自己的要求和定位搞清楚，放在那个框架里做。拍电影很辛苦，我自己不放松的话，效果不会好，我有这样的感受。其实干活跟做人一样，你太紧的话，你不知道自己要什么。你只要把故事做好，享受你做的事情。 ”
陈木胜曾笑说自己很“贪心” ，在拍摄时总是想多拍、多尝试， “我觉得我们的动作片还有进步的空间，还可以拍得更好，我用我们的手法，用有限的资源去拍好一个题材，让观众能够喜欢。 ”
对于动作片如何创新，陈木胜认为，其实不需要过多去颠覆传统，重点是要先把“戏”讲好，再根据戏去设计动作，才能拍出动作片应该有的样子。对于动作片追求“场面越大越震撼” ，陈木胜并不认同，他表示，爆炸场面并非是这次的火球直径比上次的大，就说明比上次拍得好， “其实每个爆破镜头是否合情合理才是最重要的，不能为了爆炸而爆炸。拍电影首先是质量，其次是你拍摄电影的初衷。 ”
让观众看到自己内心想表达的东西
陈木胜将《冲锋队之怒火街头》《双雄》视为创作生涯的两个重要转折点， “因为《冲锋队之怒火街头》之前我还没有想过去创作，这部影片对我来说具有蛮好的发展意义。那时候我开始想，自己应该做什么样的电影，不单单是为了娱乐，还要从人性、风格等角度出发” ，而“创作上完全自由，是从电影《双雄》开始的，我清楚地知道自己在电影里追求什么，所以《双雄》是我导演创作生涯的一次很大的改变” 。
拍《新警察故事》前，成龙正处于低谷期，在好莱坞“水土不服”、票房失利、评价渐低，结果陈木胜的《新警察故事》让成龙“王者归来” ，以前成龙在《警察故事》系列中是无敌的超级英雄，威风八面，但《新警察故事》中的成龙成了悲情英雄，他有了许多文戏、感情戏、内心戏。这部电影非常成功，还让谢霆锋的“拼命三郎”形象更为深入人心，吴彦祖的反派形象令人印象深刻。
《三岔口》《扫毒》《危城》中，陈木胜试图更大程度地讲述人性，在讲述《三岔口》时，他说：“跟我从前的动作片不太一样，当然也有动作，不过再说深一点。每个人背后都有一个故事，因为中心的主题是三岔口，你站在三岔口的时候选择哪一条路，人生有很多选择，走错一条路就会遗憾，可能走不回头。虽然戏是一个警匪片，但主人公都有一个三岔口，他们有选择错的，有选择对的，有站在三岔口十年不动人生没有活力的。作为一名导演最重要的就是通过一个题材一部电影，让观众看到自己内心想表达的东西。 ”