独立|越拍越假得看不下去，请爆款假女人滚出影视圈( 二 ) 能力|母职|影视圈|幼儿园|顾佳

总之，独立妈妈们无论做什么，都像高级人类降维打击，令普女妈妈们电视机前拍手称爽。
但事后细想，却不免emo ，羞愧难当。
这类女性的创作逻辑，其实理解起来，也不难。
独立妈妈们能力强，才能体现出她们回归家庭的可惜。
可如此塑造妈妈的形象，虐点，爽点是有了。
这个逻辑的另一面，却指向一个危险的方向——
那是不是，女的只要不够强，被家庭吃掉，就不足为惜呢？
独立妈妈，其实是这个传统与女性意识觉醒交织之际，诞生的一种别扭的妈妈形象。
她们既能完美达成传统母职的所有KPI ，又能适应新时代独立女性应对社会、适应市场的标准——哪怕是已经历了长时间在家带娃脱离社会的软性阉割。
由于国产大女主讨喜的逻辑一直一直是：制造完美受害者。
那么它便要制造这种，既符合母职道德，又符合独立女性标准，浑身挑不出瑕疵的产物。
而其实，塑造一个令人共情的妈妈角色，何须至此？
写妈系智慧，把她塑造得事无巨细地强大，不但假，还容易有道德绑架普通女性的嫌疑。
切口小而巧，才是共情的关键。
传统型的妈自有传统的好，哪里就要这样避嫌摒弃？
好比开头提的《李焕英》。
咱妈的当妈智慧在哪？
遇到了穿越过来的闺女，急中生智一个谐音梗，就毫无痕迹地替闺女解了围。
乐莹，玲儿嘛
传统型的妈，智慧全在生活处。
虽然时代背景导致的认知局限，让她们走不出家庭，但在家庭这一亩三分地里，妈妈的智慧，也可以大有作为。
麦兜《我和我的妈妈》，就把这种传统的妈系智慧，刻画得很灵。
麦兜的妈妈，一个单亲母亲。
她不会搞商战，不会斗小三，不会手刃富太太。
作为单亲妈妈，她手头不宽裕，家里的床太小，她教麦兜“毕屎定理”：打斜睡，位置大。
麦兜很想买相机，但是妈妈嫌贵骂他“给我留点棺材本啦” ，就教他用眼睛当镜头，做人肉相机。
拉近景、推全景、特写、CUT……
麦兜说妈妈给了他一个比物质更重要的东西：想象力。
想象力这种东西，只能在对生活有绝对热情的人身上看到。
浸泡在生活的拮据和艰辛里的麦兜妈，仍能保有这种热情，这难道不是比无所不能更动人的强大吗？
在如今的独立妈妈们身上，看不到这种有血有肉的强大。
在贾玲看来，李焕英生了自己这个没用的女儿，不漂亮，没出息，除了健康快乐一无是处。
而妈妈年轻时明明也是小厂花一个，有机会和厂长儿子结婚，过上更光鲜的生活。但却栽在了她和她爸这一支平庸的基因里。
但李焕英眼里，自己的人生又是另一个版本。
在她看来，活宝女儿就是她人生中的活段子，对她来说，健康快乐比光鲜富有可贵。
这是李焕英的独立，她虽然没有什么超前的观念，但她的幸福标准是自己定义的，而不是被环境裹挟的。
她认定了，便不抱怨，在自己的选择里认真经营，安然自得。
因此她的知足不是被动妥协，而是一种主动选择。
所以李焕英也许活得不够光鲜，但绝对敞亮。
所以怎么把一个妈妈写可爱。
不是舍去她的平凡和局限性。
而是在局限中找到可贵处，在平凡中找到不凡处。
当然，我们也能充分理解，在女性主义是香饽饽的时代，剧方就是想写一些观念超前的酷妈妈。