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王易罡进入晚期的抽象主义同时也标志着个人风格的成熟 ， 1991年的抽象系列是王易罡创作的第一个高峰时期 ， 他学习波洛克的行动绘画 ， 将自己无意识的涂抹当做情感的表达 ， 推动了中国当代艺术的发展 。 在当时的社会背景下绘画的主流还是以靳尚谊先生为代表的学院派 ， 而王易罡则被认为是“孤独者” 。 他的抽象系列作品通常以“无题”或创作日期及编号命名 ， 抽象系列中的《无题》系列完成于1994年这一系列的作品大多颜色鲜艳 ， 运用涂抹、刮削、叠加的技法反复书写并层层叠加一组组数字符号 ， 数字符号是具象的对立面 ， 是对写实的一种破
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《2008’1号》 145×120cm布面油画
2021中国嘉德国际拍卖100万人民币成交
王易罡创作的抽象系列中还包括“中国麻将”系列、“美国制造”、“微露主义”系列、“中国山水”系列 。 “中国山水”、“微露主义”系列里 ， 有三个重复使用的基本元素：山水、人体和商品 。 这三个元素相互间不仅没有达成协调、融合 ， 反而进行着激烈的冲突 ， 构成了画面的基本要素 ， 王易罡用一种波普式的拼贴语言和极富破坏性的抽象涂抹 ， 形成了复杂的令人困惑的画面语言 ， 而麻将和骨牌点子等中国化符号的加入 ， 更强化了这种语言本身的批判意味 ， 理论家 易英在《从抽象到叙事——王易罡的艺术历程》中写道：“王易罡选择一些有关文革历史的回忆性的资料与图片 ， 把一种夸张性的庄重与宏大的图式与网络色情的图片放置在一起 ， 形成了一种对传统政治上的虚假不真实（或是假“正经”）的讽刺 ， 是一种荒诞的联系 。 ”“浅绛”系列在风格上是介于具象与抽象之间 ， 整体的构图以抽象为主 ， 艺术家用笔墨画出具像的中国山水及文字符号；浅绛山水的图式被抽象的形式所覆盖 ， 形成一种独特的抽象山水风格 。
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《这不是中国山水22》160×240cm布面油画
2008北京保利国际拍卖78万人民币成交
纵观王易罡的艺术之路 ， 他的艺术创作是割裂叛逆的 ， 具体表现在用抽象的语言表达传统的内容 ， 把色情杂志女郎与中国山水画用拼贴的手法拼在一起 。 作家殷双喜写道；“我仍然愿意引用张颐武的话 ， 并以此激励王易罡和更为年轻的艺术家：“我们仍然需要超越我们之间的分歧和差异 ， 让作为中国人的感情 ， 让一种奋斗的激情替代失望的抱怨 ， 让一种分享的乐趣替代不安的焦虑 。 ”
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《抽象作品R28号》130×170cm布面油画
2021年北京瀚海51万人民币成交
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《抽象H30号》80×100 cm
布面油画2016年
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【|翕?报告｜艺术家王易罡市场分析报告】《抽象作品T24号》170.2×249.2cm
布面油画2019年
2022年纽约富艺斯36万人民币成交
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《无题》100×150cm
布面油画2019年
二、王易罡的画廊代理与展览情况
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