凤行|从《香蜜》到《与君初相识》，导演自己抄自己，仙侠剧还有救吗？( 二 ) 生活|赵丽颖|古代|古偶|故事

现代的故事，和普通人的生活毫无距离，写这种题材如果不想不接地气一堆槽点，就必须要去观察生活、起码要对主角从事的工作做好功课非常了解才行……
放弃。
古代朝堂的故事，虽然说是架空朝代，虽然我也没打算写什么权谋正剧、只是以朝堂为背景谈个恋爱，但基本的官制、官场还是需要做点功课的，不能让小官领导大官吧；我还想让男主角带兵打仗，那么古代军队也得有点了解，于是我买了一堆比如《中国古代文化常识》《古代的职官》等书籍，看着看着就看烦了。
放弃。
古代仙侠的故事，我一开始买了神话学专家袁珂先生的《中国神话传说》《中国神话传说词典》以及他注释的《山海经》和来研究，后来意识到，现在有几本仙侠还会以这些古代神话传说为背景，大家不都是在“架空”吗？
于是我又去研究了一下修仙的世界观，后来又意识到，这是常规男频的套路，女频仙侠哪管这些了，不都是各有各的世界观吗？
是的，现在流行的仙侠，小说和剧本的创作者几乎不需要做任何相关专业的研究或观察，只要有丰富的想象力，闭门造车就可以。
就像前段时间《人世间》热播时，我曾感慨，梁晓声那一代作家，还会写这样对底层生活观察入微的现实题材，年轻一辈的作家，哪里还有人有这样的积累、又愿意去写这样的小说呢？
既不再有客观条件，也没有主观意愿了。
除了写作门槛低之外，仙侠还有一个最大的优势，就是可以用极端的爱恨迅速调动读者/观众的情绪，比如这几年越来越流行的，几乎每个女主角都要给男主角捅刀。
怎样才算虐呢，当然是死去活来最虐。
“虐心”要写好还是有点考验功力， “虐身”最直观，反正都是仙侠，捅一刀没那么容易死，或者就算死了，也还能活过来。

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社会的浮躁体现在方方面面，会静下心来十年磨一剑去写出真正好作品的人，已经越来越少了。
大部分小说、剧本的创作者，无论是仅仅出于兴趣爱好、还是为了谋生，都在走捷径。
但这也不全是他们的错，这种“偷懒” ，也有无可奈何的成分，尤其是对于影视创作者来说。
因为其他题材，都有可能面临审核问题，古装历史剧可能不尊重历史，现代生活剧可能三观不正，只有古偶，能踩的雷点最少。
△演员和导演的偷懒
剧本需要做的功课少，演员和导演需要做的功课，也不会太多，毕竟故事本身也没什么深刻内涵可以挖。
古偶几乎可以说是国产影视市场上风险最小、投入产出最稳定的流水线产品之一了，演员排列组合一下，几个月集中拍摄，后期配完音就上。

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这种类型的剧，对需要后天修炼的演技的要求，远不如先天决定的颜值，而且重点其实在于那种“氛围感”和男女主角之间的cp感。
简而言之，一个演员， “找准戏路” ，就可以反复复制黏贴下去。
而且，因为剧中的爱恨十分极端，非常容易令观众从角色移情到演员身上，所以仙侠古偶也是最容易爆人的。
只不过……很多明星，初见惊艳，再看好像也就那样，继续往下看……就觉得审美疲劳。