玛丽亚的声韧带构造 ， 整体声韧带厚度非常接近男孩在8-13岁的变声期之前的状态 ， 整体具有普通声带偏窄的男歌手声韧带厚实度，但又尚未达到普遍男歌手喉结变声的厚重和浑浊感，而整体作为女性声韧带保留了女歌手的声韧带天生的轻盈度 。这样的中性童声音色的成人化，对于声乐而言是非常完美的状态 。
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它具有基本的力量感和甲杓肌牵引度 ， 这是玛丽亚凯莉强混能力和咬字达到G5质量的基础 。先比喻黄绮珊就是非常直观的一个声韧带构造的对比，这就是大部分人的所谓“本钱”核心之一 。
从音色技巧上将，只能说玛丽亚凯莉的音色技巧十分复杂，原因在于同一个音区的存在多重音色技巧的同时实现 。同时总体音色呈现在集中于高音区密集表达 。具体音色技巧如下：
1：胸声渐强；这是玛丽亚凯莉低音能力超群和力量感爆发的核心所在，胸声渐强是胸腔共鸣的具现化音色 ， 总体上具有低沉的情绪表达和浅吟低唱的音色 。早低音时，是基于本身声韧带音色，在高音时是甲杓肌力量感的厚度和低音共鸣泛音的广度媒介 。从声乐严格意义上讲，胸声渐强更像是一个腔体能力，因为他并非是直接改变音色 。但对于市场化非专业的流行音乐而言 ， 胸声的确是一个非常重要的共鸣音色修饰 。是流行音乐歌手展现自身本质音色的重要技巧 。
2：声带边缘化：R&B歌手音色核心之一 ， 也是主要的四组加花修饰技巧 。其中他的加花是在四组真声为主的基调上；
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3：真假声转化：不同于声带边缘化的加花，真假声转化是玛丽亚凯莉F4-B4的核心，以及五组的强弱混转化的低压基础版本 。是R&B音乐类型的声乐底色、
4：强混：从C5换声点开始，直接从真声转入浑声阶段 。这里要注意一点 ， 女歌手的A4、B4依旧是一个纯真声阶段，男歌手的A4、B4已经进入了混声 。造成这种状况的原因是因为，女歌手的换声点在C5，男歌手的换声点在F4 。其中从C5-G5都是玛丽亚的黄金强混音区 。
【牛姐玛丽亚凯莉最火的歌】5：弱混：玛丽亚最强的五组R&B加花转音音色，区分于头声；基本上玛丽亚的转音音色转变是胸声-强混-弱混-头声的一个过渡递进阶段 ， 也存在任意状态的一个跳跃，但是较少 。
6：头声：这个技巧的覆盖率和弱混持平 ， 这也是玛丽亚强的地方 。因为统一一个音区C5-G5，玛丽亚拥有强混、弱混、头声三种质量音色的转音切换可能 。
7：哨音：玛丽亚凯莉个人特色的六组、七组哨音 。玛丽亚的哨音最难得的一点是，长音维持和转音的音高精准以及少量的局部控制比如弱咬字，这让玛丽亚可以完成乐器化的高音和音可能 。也是最佳的个人音乐审美拓展标志 。
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总体上，音色是玛丽亚唱功的一大特色，也是她提供的音乐审美空间进步的炫技时代主要标杆 。而让玛丽亚如此与众不同的原因，实际上先天性的声带构造占比很大，是一切具现化的基石 。早期的迈克尔杰克逊在童年时期 ， 也能达到玛丽亚凯莉的非哨音水准 。
2：音域；玛丽亚CD理论音域：G2-B7；
玛丽亚Live质量音域：A#2-B4-G5-G#7；
关于音域，这一点不需要多说什么，只有明白一条——玛丽亚是唯一一个音乐作品之中，将六组、七组作为核心修饰音纳入声乐演唱主体的女歌手 。男歌手是维塔斯 。而且维塔斯走的路线就是扎扎实实的高音区艺术类，以实验性和唯一性作为核心竞争力 。而玛丽亚凯莉不同，她是立足于流行音乐 。