龙介|滨口龙介：将悲喜伤痕升华为作品( 二 ) 生活|电影|内心|悲喜|故事|伤痕

日本电影复兴的光亮
日本电影曾有过无上荣光，《七武士》《罗生门》《东京物语》等经典影片在世界上大受推崇。但近年来，日本电影不可避免地呈现出颓势。
滨口龙介说，目前在日本制作电影，能拿到的费用很低，包括《驾驶我的车》这样的电影也并没有多少投资，但日本电影人还是怀着“将自己的悲喜和人生的伤痕升华为作品”这样一种心情在创作。
从滨口龙介的电影中可以看出，他并非只关注个人的情感，也用大量篇幅展现日本社会的现实：《夜以继日》中，男女主角到福岛帮助“3·11”大地震受灾农户；《欢乐时光》展现的是中年女性的困境；《驾驶我的车》中女主角渡利的经历，是对日本无缘社会（无血缘、无地缘、无社缘）的白描……可以说，滨口龙介不仅是将自己的也是将日本大众的悲喜伤痕升华为作品。
随着滨口龙介这几年在国际上大火，日本电影界似乎看到了复兴的光亮。日本电影学者莲实重彦曾表示：“滨口龙介导演的新作品（《夜以继日》），意味着日本电影孤独却实实在在地踏入了第三个黄金时代。 ”
“最懂女性的男性导演”
滨口龙介的电影中，似乎女性总是更为重要的角色。
《欢乐时光》用5个多小时讲述了4位女性各自的生活困境；《夜以继日》中面临两难抉择的是女性；《偶然与想象》刻画的是女性的内心纠结；《驾驶我的车》中，看似女主角作为司机“驾驶男主角的车”——两人互相疗伤、分别与各自和解，而实际上可能是（影片留有悬念）女主角“驾驶自己的车”——自己完成与自己的和解。
有影迷称， “滨口龙介大概是近十年来最懂女性的男性导演。 ”他懂中年女性的生活琐碎，他懂闺蜜间的友情与竞争，他懂女人在现实与梦境之间的艰难抉择……这就不难理解，滨口龙介的影迷为何多为女性。
自然流淌的文学性
《驾驶我的车》改编自日本作家村上春树的小说，讲述了戏剧导演、演员家福撞见妻子出轨却当作什么也没有发生，妻子意外死亡后，未从悲伤中走出的他沉浸在契诃夫戏剧《万尼亚舅舅》的排演当中，主办方为他聘请了年轻女孩渡利做司机，两人由相互沉默到逐渐打开内心世界，原来渡利内心也藏着一段陈年往事，最终两人在彼此宽慰中与各自和解。
在村上春树原著小说基础上，滨口龙介加入了排演《万尼亚舅舅》的戏中戏， “村上春树+契诃夫”让电影更具文学性，这也是《驾驶我的车》在戛纳获得最佳编剧奖的关键所在。阅读《万尼亚舅舅》带给滨口龙介非常大的精神力量，契诃夫提出的“人应该如何克服痛苦与绝望”也是影片两位主角生活中面临的问题。
影迷们常常将滨口龙介对村上春树的改编与韩国导演李沧东的《燃烧》（改编自村上春树小说《烧仓房》）相提并论，二人将村上春树的小说电影化之后，使其分别具有“滨口龙介风格”和“李沧东风格” ，脱离了人们对村上春树的固有印象。
滨口龙介先是在东京大学文学部就读，后毕业于东京艺术大学大学院映像研究科。《欢乐时光》《夜以继日》《偶然与想象》《驾驶我的车》这几部电影，他不仅是导演，也是编剧。他的电影流淌着轻柔的诗意，不仅源自他细腻的镜头语言，也源自他直击观众心灵的文本语言。
滨口龙介曾说， “很多人对我说，我的电影带有文学性，但我不能完全同意这一点。人们这么说也许是因为我的电影里有很多对白，但这只是导演用来促使演员给出反应的一种方式而已。我从来没有试图在我的电影甚至对白中表达一种文学感。 ”