指引|历史与传奇相融的《大明风华》为古装剧指引路径( 二 ) 风华|人性|路径|永乐|人物|历史

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父子、兄弟、祖孙、叔侄、情侣、夫妻、姐妹、主仆、君臣、寄养与被寄养……这部剧展示出的人与人的关系，丰富、立体、盘根错节，在刻画“帝王家”的冷漠阴暗的同时，并没忽视人性本真的情感。矛盾固有且尖锐。人情也固有，且浓烈。立体而逼真的表达，踏碎了风评负面的“韬晦-报复”魔咒，略感沉重，给予了观者有深度的心理感触。相比浩大壮烈战争场面的付出，这份或许有意或许无意的苦心，更见创作之诚恳、匠心之精致！
纵观《江山风雨情》之后众多古装剧中的人物，网络化改装的新脸谱化之下，或一味放大抬高，或缠绵悱恻到矫情，再不济点儿，无厘头的插科打诨，染发美瞳加火星语，除掉一身古装，连纯娱乐网剧都追不上的干瘪、苍白，当真是该着“叫停”、“雪藏”！
承认“快餐时代” ，也接受“快餐趋势” ，但“快餐”不等于白开水！白开水是喝不饱的！再是带着腻歪泥垢的白开水，不仅喝不饱，还会喝坏肚子，甚至会喝死人！

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一部剧，到底是滋补心智的汤羹，还是白开水，又甚或是能喝坏肚子、喝死人的什么东东，近乎全在人物的成色！而在人物的刻画、诠释上，不少地方并算不上多么严谨、华丽的《大明风华》，简直可谓演绎出了最新的“范本”！
举两例与观剧之友分享——
其一，老皇帝（朱棣、永乐大帝）在“靖难”夺位的政治选择和亲情殇陨的负疚心态之间的彷徨、苦痛、无所适从或说反复无常。
其二，女主（孙皇后）在家与国、情与责之间的挣扎、转变。
依托历史，人物的人性尚且能如此立体、逼真， “纯创作”题材，再要不经心而望，真的是说不过去！

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（三）为古装剧引导新思路
曾有年轻同行问，一部古装剧该是怎样个创作思路。我答：首先要看是否关乎真实的历史。若无关历史而只是为迎合、顺应所谓“市场” ，大可不必凑那个热闹——你就是再怎么挖空心思，也敌不过人家的无厘头！若关乎历史，就是一大摊子的麻烦、纠结。
之所以说“麻烦”、“纠结” ，主要三条：
第一，历史时代和事件的选取。我们民族那么长的历史，哪个、哪些段落既能说清楚又能讲出今人更有感触的桥段，挺难的。
第二，依托历史的虚构。要不要虚构？虚构的尺度？虚构与“史实”的接洽？
第三，人物特别是“史实人物”的人性表达。

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“技术”上讲， “第三”最难。十多年来，《江山风雨情》之外，迄今唯一觉得“做好”的，只有《大明风华》！
阶段选取，《大明风华》，照笔者看，实在比《江山风雨情》做得更漂亮。后者多多少少涉及“农民起义”一类不那么知道该怎么说的情况，而前者则压到了“复兴”相关的意味。
【指引|历史与传奇相融的《大明风华》为古装剧指引路径】至于“虚构” ，《大明风华》给人的“史实感”很强，把虚构放在了侧面（比如孙皇后早年的“同谋”），并且抓住了“细节上做文章”的通法（比如胡皇后和“姑姑”的微妙关系），大巧不工地把挺显枯燥的“史籍之笔”做活成血肉丰腴的故事……