此次《亡命救护车》最大的视觉亮点 , 是穿越机拍摄的大量介入 。 类似玩第一视角游戏的“所见即所得” , 穿越机所能提供的第一视角 , 可以拍到更多独特的角度和镜头 。 据了解此次拍摄期间 , 迈克尔·贝甚至不惜重金请来19岁的天才少年、无人机竞速联盟世界冠军亚历克斯·瓦诺弗 , 在片场担任第一视角穿越机飞手 。
“穿越机的时速可以达到100到200公里 , 非常快 , 因此能够去做更多的空间维度上的动作 。 而它的拍摄环境又可大可小 , 既能在室外高速攀升 , 再俯冲下来 , 拍摄冲上云霄后又沿着大楼垂直速降的视效场面 。 同时 , 也能完成在狭小空间内的运动 , 比如在室内 , 唰的一下 , 钻到桌子底下 , 又快速从大门穿出去等等 。 ”高率说 。
而为了获得1秒甚至不到1秒有冲击力的画面 , 飞手甚至要让穿越机处于接近“自杀式”的极限 , “正是因为场面调度极其复杂 , 迈克尔·贝在片场对摄影师要求极高 。 在所有的画面同框的一刹那 , 必须完成零误差的动作 。 ”在高率看来 , 此次迈克尔·贝开创了FPV第一视角穿越机拍摄的新纪元 , “高空坠落、穿地库、钻桥洞等等场面 , 都在以不可思议的视角呈现出来 。 观众不妨看电影时稍加留意——一旦有穿越机出现 , 此时剧情上往往就会有大事发生 。 这简直成了整部电影的一个符号 , 也是导演让动作视效参与影片叙事的新语法 。 ”
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