陈佩斯|退出春晚24年后，再看陈佩斯朱时茂各自的境遇，他们差距一目了然( 三 ) 朱时茂|春晚|小品|老明星

但他们此刻的内心也在打鼓，两人还商量着要是没通过就偷偷溜走，
一直到大年三十春晚正式开播前不久，黄一鹤才下定决心力排众议，
把《吃面条》加到了春晚节目单里，拍板说道：“让这个节目上，有任何问题我负责！”
黄一鹤找到陈佩斯和朱时茂，问他们这个节目应该叫什么形式，
陈佩斯和朱时茂对视一眼后，不约而同地脱口而出说：“小品！”

就这样经历了几番波折后，小品《吃面条》终于和春晚观众见面了，
两人的第一次合作，收获了台下观众如雷鸣贯耳般的掌声和欢呼，
一双筷子，一个碗，一个桶，就能把全国观众逗得捧腹大笑，
据说节目结束后，现场观众席的椅子都东倒西歪，现场一片狼藉，
是因为节目效果太好，很多观众都笑得喘不过气来，甚至趴在地上四仰八叉。

陈佩斯和朱时茂因此成了小品界的祖师爷，共同开创了这一全新的表演形式，
尤其是陈佩斯“吃面条”的片段，堪称无实物表演的巅峰水平，
从此之后，小品就成为了每年春晚必不可少的节目内容，
接下来的14年里，陈佩斯和朱时茂也成了春晚的“压轴明星” ，
他们总会在12点前准时登场，给无数翘首以盼的观众带来欢声笑语。

02
陈佩斯和朱时茂在生活中是合拍的好友，在事业上更是一对黄金搭档，
直到1998年之前，他们先后11次登上春晚舞台，留下无数经典作品，
1989年《胡椒面》，他们扮演一对为胡椒面归属而纠缠不清的食客，
全程只有几句台词，全靠肢体语言表现了人物急切的心情，让人忍俊不禁，

1990年《主角与配角》， “叛徒”陈佩斯为了当上主角“八路军”而耍尽小聪明，
结果却弄巧成拙，两人妙趣横生的表演让人拍手叫绝，捧腹大笑。

陈佩斯和朱时茂对待表演都有种精益求精的态度，
为了不辜负全国观众对他们的期待，以及呈现出最好的喜剧效果，
他们每年都要花上大半年时间构思和打磨剧本，以及反反复复的试演和修改，
都说“艺术源于生活但高于生活” ，他们始终坚持创作出“接地气”的作品，

平时除了排练小品，陈佩斯和朱时茂还经常在街上观察老百姓的真实生活，
在搜集到来自平常生活的笑料后，两人再进行艺术加工使其充满戏剧性，
这14年来，陈佩斯和朱时茂从来对待小品不敢过一刻懈怠。

对于他们来说，排演小品最辛苦的不是创作的过程，而是通过小品的审查，
陈佩斯和朱时茂都是非常有想法的人，想要在小品里更自由地发挥才能，
然而在他们费了很多心血完成创作后，节目组却总是对着作品指指点点，
两人的意见没人采纳，甚至剧本在审查后被改得面目全非，
陈佩斯曾经就说：“好好的剧本都被这样折腾，喜剧效果至少缩水了50%” ，
而这样的冲突和矛盾，早在1988年《狗娃和黑妞》时就显现出来了。

那时，陈佩斯提出想要在小品中采用电影蒙太奇或科幻魔术的手法，
他觉得能使演出效果更加精彩，但当年的导演却想都没想就拒绝了，
陈佩斯有点不服气，结果对方直接对他说：“你算老几？”
但为了使小品能和观众见面，两人只好委曲求全，服从了导演的安排，
1991年的《警察与小偷》，两人精心编排的一个桥段被不由分说地删去，
后来任凭两人如何找到导演解释缘由，对方还是丝毫没有尊重他们的意愿，