亲爱的|《亲爱的小孩》：过于真实贩卖焦虑？( 二 ) 小孩|生活|一诺|变化|生产|肖路

作为男人，他无法感同身受妻子生产之痛；
作为丈夫，他也没有真情实感地承担作为丈夫的育儿责任。

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而这部剧处理得颇为真实——生产后女方坐月子带娃，男方上班，因而带娃的责任“理所当然”落在女方身上。
我们的社会似乎也暗示这样的性别安排——比如要求男性成功标志是事业有成，比如只有女性求职时必被问婚育情况并成为职场竞争力（淘汰）要素之一，又比如男女产假不等强化女性养娃顾家的底层逻辑。因此观众可以理解肖路白天上班，累了一天回家还要处理婆媳关系，应对妻子的情绪波动和生活的鸡毛蒜皮，对他在妻子的“唠叨”中欣然入睡表示理解。
这也是不少观众诟病方一诺的点，方一诺不是完美人妻——既然在家带娃，理当游刃有余地处理好生活中的一切。
然而生娃后的生理和心理变化，岂止“多了一个孩子”？
产后抑郁症之所以频发，脱离不了“传统”育儿方式中父职的缺席、家人对新生儿的过分关照，以至于新手妈妈被迫毫无准备地面对一切，又正好面临产后激素水平未恢复，身心俱疲。

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官媒批剧制造焦虑，但焦虑在未来不确定的风险前更容易产生，而当看见了具体的细节，反倒拥有对症下药的预判能力，这也是我完全不觉得《亲爱的小孩》在制造焦虑，反而站在这个观点的反面。
我认为它在缓解焦虑。
人民网那段批评可以套用在任何现代剧上。
《欢乐颂》“娘家人吸血女儿补贴儿子”、“被男友嫌弃处女情结”是焦虑；

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《三十而已》“完美人妻惨遭丈夫出轨”、“沪漂恋爱遇海王物质爱情难两全”是焦虑；

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《江照黎明》“丈夫集家暴、出轨、赌博，乃至杀妻骗保于一身”、“‘重男轻女’原生家庭对女性造成的创伤”是焦虑；

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《相逢时节》“世仇两家多年后喜提同步铁窗泪”是焦虑；

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《心居》“婆媳姑嫂大大战”、“买房逼死年轻人”更是焦虑。

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几乎没哪一部戏是四平八稳、不含矛盾冲突的。
【亲爱的|《亲爱的小孩》：过于真实贩卖焦虑？】没有矛盾，国产编剧好像就不知道如何推动剧情了。
再者说矛盾本是戏剧的灵魂，比起其他现代剧的悬浮和高高在上，《亲爱的小孩》做得扎实多了。
它细到方一诺生产时一个病房两个人，失禁通风也要问临床意见；方一诺再婚后也没住到什么明亮豪宅里，而是委屈巴拉地和讨厌自己的小姑子生活在同一个屋檐下。