现实|尔冬升和陈凯歌，华语影坛里相互融合的两个“对立面”( 二 ) 影坛|电影|香港|对立面|影片

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但是在2000年之后，陈凯歌开始转型为一名商业片导演。他的这种转变，源于内地电影市场形势的变化，随着内地电影市场的商业化进程，诸如陈凯歌、张艺谋这样的顶级导演大师，开始逐渐适应电影市场，执导诸如《英雄》、《无极》这样的纯商业大片。

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在商业性和艺术性之间，尔冬升和陈凯歌当初所处的创作环境，就像是电影的两个对立面，香港影坛纯粹的以追求票房为目的，内地影坛则更注重电影的艺术价值。但是电影本身却又是一个有机的混合体，无论它是纯粹的艺术电影，还是纯粹的商业电影，它都会带有对立面的因素。就像当年尔冬升执导影片《颠佬正传》一样，虽然这部影片是一部现实题材的作品，但是这部作品依然有其商业上的考量，而且在香港影坛这样的环境里，一部绝对赔钱的电影，根本连投资都拉不到。

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而且从他们的变化我们可以发现，电影市场也是相互融合的，就像香港影坛一样，它是以高效的商业片制作基地而著称的，但是在香港影坛的后期，依然诞生了如王家卫、尔冬升、许鞍华、杜琪峰这样的电影大师。而内地影坛，曾经的大师级导演，如张艺谋、陈凯歌，在他们职业生涯的后期，都转向了商业片的制作，由此可见，电影市场，和电影人都是相互融合的。而尔冬升和陈凯歌，他们虽然处在电影的两个极端的彼岸，但是当某些特定条件发生变化时，他们都会朝着对立面相互融合。也许这就是他们的命运吧，毕竟再大的导演，也只是娱乐圈的“打工人” 。