郑长符|纪念｜导演黄蜀芹的女性写意( 三 ) 河北梆子|裴艳玲|电影|平绒|黄

因为腿伤，《画魂》暂时搁浅。绘景出身的孙雄飞（2013年5月过世）找到黄蜀芹，请她抽这个空当拍一部他编剧的电视连续剧《围城》。她并不知道这是钱锺书先生的大作，找来小说一读，激动非常，立刻投入拍摄。早上三四点钟她就醒来，躺在床上琢磨一天的镜头如何拍。腿伤好一些了，她就拄着拐杖去现场忙这忙那。拍完后，宣传词、广告语，她非得自己写不可，还一遍遍地改，也不嫌烦。

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1990年，黄蜀芹和葛优、李天济、英若诚（左起）在《围城》拍摄现场。
后来《画魂》也拍好了，可是黄蜀芹并不满意。有人问，《人·鬼·情》和《画魂》都是女性题材，而且主人公都是女艺术家，为什么《人·鬼·情》是纯粹意义上的女性电影，而《画魂》没有延续这样的风格？黄蜀芹说，这就是她的悲剧。真正的女性电影是比较边缘化的，但要考虑到投资回报，必须把它做成一部主流电影，能够进入商业发行渠道。黄蜀芹明白这些道理，但无力改变，除非不拍。
但自从《人·鬼·情》和电视剧《围城》成功之后，黄蜀芹开始有意识地关注“女性电影”的问题，她把拍电影的视角比喻为屋子的朝向。如果把朝南的窗户比作男性视角的话，那么女性视角就是东窗。阳光首先从那里射入，从东窗看出去的园子和道路是侧面的，是另一个角度，却有着特定的敏感、妩媚、阴柔和特殊的力度、韧性。
其实，相对于“女性电影” ，黄蜀芹下意识努力的其实是她父亲在1962年提出并影响了近30年中国戏剧进程的重要理论“写意戏剧观” ，包括生活写意性、动作写意性、语言写意性和舞美写意性四个方面。难怪当黄佐临看完《人·鬼·情》之后忍不住在她脸上亲了一下，而郑长符发现，很少落泪的黄蜀芹眼睛红了……
2004年，郑长符走了。由于身体原因，黄蜀芹后来也无法再拍电影了。但他们的儿子郑大圣，似乎继续在“写意戏剧观”的路上走，而且颇有建树，他导演的京剧电影《廉吏于成龙》把“写意”做到了极致，兼具间离效果，他外公黄佐临若在世，也定会在他脸上亲一下！