电影|告别黄蜀芹丨永远记住她对电影的真诚与敬畏( 二 ) 上海|中国|黄蜀芹|故事|创作

应该说，黄蜀芹的女性意识是走在时代前列的，她曾说：“我是一个提倡女性意识的人。当然现在社会的主流是商业，商业的主体永远都是男性，这是没有办法改变的。你看商场橱窗里的喜悦都是给男人看的，这是整个社会的趋势。我所说的女性意识，并不是说要打破这样的状况，而是女性对自己的一个认识和觉悟。 ”
戴锦华也十分认同黄蜀芹对女性电影朴素的认识，黄蜀芹曾说：“我以为的女性电影，就是在人们习惯房间坐南朝北，窗子永远朝南的地方，开一扇向东的或向西的窗。 ”

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《画魂》将传奇女画家潘玉良的故事搬上银幕。
或许，也是带着这样的信念，黄蜀芹还将传奇女画家潘玉良的故事搬上过银幕。潘玉良本来是江南一带的风尘女子，后来嫁给潘赞化为妾，并且开始学习美术。后来为了追求自由，她与丈夫离婚，留在了法国画画，并逐渐成为上世纪20世纪最为重要的中国女性画家。
黄蜀芹曾谈及对潘玉良的理解：“她成为女画家、女教授，但是在别人的眼中，她还是娼妓出身。男性的主张在社会上总是站在上面的，女性只不过是拱拱拱，不管拱到什么地步，都不会轻易被社会认可，全世界都这样。 ”带着这样的理解再看《画魂》，今天的观众也不会觉得陌生，从根本上来说，这部电影讲述的就是一个“出走后的娜拉”的故事。
尽管作品不多，黄蜀芹的创作却十分丰盈，她擅长展现小人物的悲欢离合，敢于尝试不同类型的电影，作品包括成长片、家庭片、传记片、谍战片……每一种类型都游刃有余，极大地丰富了上世纪末的中国影坛。
黄蜀芹晚年身体抱恙，近十几年停止了创作，不得不说是电影界的一个损失。让人感慨的是，黄蜀芹曾在晚年接受过采访，她谦虚地说：“我不再拍电影，不是因为我不爱电影了，而是我怕拍不好，对不起自己和观众。 ”如今，斯人已逝，她为我们留下的不仅仅是一幕幕影像，更是一个时代的心灵史，以及对电影的那份赤诚和敬畏。
撰稿/叶倩雯（电影评论人）
编辑吴龙珍
校对吴兴发