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中国广播电视社会组织联合会副会长、首制协创作规划指导委员会主任 李京盛
在李司看来 ， 有“三束光”从改革开放到故事结尾 ， 照亮了《人世间》的苦难 。 也解开了 现实题材创作的真实性尺度 。
第一束光是亲情和家的温暖 。 从第一场戏家人离别 ， 到中间经过亲人去世、婚丧嫁娶 ， 再到最后每个人都回到了家庭的温暖中 。
亲情的“光” ， 永远是战胜、抵御和消解苦难的人生力量 ， 也是影视作品长期的“养料” 。
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《人世间》海报
第二束光是普通人的善良和朴素 。 除极个别人 ， 剧中没有善恶对立 ， 小人物虽有私利 ， 但人性底色的善良和善意 ， 都能化解与别人的矛盾 ， 并反观自己的不足 。
文艺作品中 ， 如果有向善与向上的力量 ， 写多少磨难都不成问题 。
第三束光是老百姓为美好生活努力奋斗的勇气 。 这也是民族性格坚韧的一种体现 。
这三股力量 ， 足以抵消《人世间》描述的残酷真实 ， 观众也能因此收获感动 。 所以现实题材创作 ， 去温暖的描写现实 ， 还是尖锐的展示生活的残酷 ， 都不是主要问题 。 最 重要的是创作者温暖观众 ， 照亮镜头中的社会生活 。
顺着“三束光” ， 李司总结出了“三条平衡线”的创作方法论：
- 一是不回避现实生活当中的粗粝和人生磨难 ， 因为没有这些生活就不真实 。
- 二是不质疑人性的温暖善良和美好 ， 因为这不仅是人性底色也是社会底色 。
- 三是不放弃为生活拼搏奋斗的努力与信心 ， 因为这是生活中的力量 。
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《人世间》剧照
分享最后 ， 李司对未来现实题材的发展 ， 指出了两个方向 。
一是进一步探索现实题材的宽度 。 社会生活远比传统的都市、情感、职场、婚恋题材广阔 ， 创作者一定要放开视野、放开笔墨、放开胆量 ， 容纳更多现实生活 。
二是丰富现实题材的创作手法 。 李司以《开端》为例 ， 这部将个人报复社会的恶性公共事件 ， 改变讲述方式 ， 转化为年轻人见义勇为 ， 收获成长的故事 ， 非常有现实感染力 。
而这种转变 ， 便来自手法创新 ， 所以现实题材创作 ， 在形式上还有很大的探索空间 ， 值得大家努力探索 。
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《开端》剧照
主旋律的创新探索
近几年 ， 主旋律已经成为剧集市场的重要组成部分 ， 《觉醒年代》《理想照耀中国》等叫好又叫座的作品 ， 更打破了观众对题材的固有思维 。
接下来 ， 能否继续扩大市场规模 ， 创作出更多优质作品 ， 扩大主旋律的影响力 ， 是对创作者最大的考验 。
郭靖宇认为 ， 创作者 避免题材内卷 ， 杜绝扎堆现象的出现 ， 是创新的前提条件 。 他以自己的“最美的”系列为例：“原本《最美的诺言》 ， 我们写了一个县委大院的故事 ， 但我跟侯鸿亮经常碰面 ， 一年前他也有类似题材的创作 ， 所以我就立刻探索了一个新方向 。 ”
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