剧集|姐弟恋题材：火不起来，拍不下去( 四 ) 观众|良辰美景|虞书欣|题材|姐

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图源：新浪微博@是_Fafa花爷
在她看来，姐弟恋呈现的良性模式，简单来说就是把古早剧中女主的人设倒过来。那些绽放在霸道总裁前的小白花，贯彻到底的模式可以总结为， “我穷得有尊严” 。
在姐弟恋里同样如此，弟弟也不能心安理得地吃软饭，弟弟可以穷，但也要穷得有出息，有人格魅力到姐姐心甘情愿为他花钱。
“弟弟”要承担情感输出的角色，因此一切不符合女性审美的元素，例如大男子主义、油腻、不尊重女性、阻挡女性独立道路等，都不能有。
弟弟可以在感情里黏人，却不能在自己的人生和事业上，做个废人，更不能阻挡姐姐事业的发展。只有两个为同一个美好未来奋斗的健全成年人，才会有CP感。
谁能救救姐弟恋？
“好的剧哪个环节都好，不好的剧为什么不好，哪哪都不行。 ”从剧本、演员、制作方到后期，在梁爱看来，剧集的质量不是靠一个环节就能扭转乾坤的。
在娱刺儿《霸道总裁，在甜宠剧“杀”回来了》的一文中，一位制片助理提到，甜宠剧的成本大多超不过6000万，而古偶却可以达到2亿。
“在有限的制作成本下，资方大多会把钱花在请流量演员或者是购买IP上，不舍得花钱请特别好的编剧，或者说即使找来的编剧足够优秀，但片方也未必觉得你是足够优秀的。 ”梁爱告诉娱刺儿，韩国的都市剧或者甜宠剧，经常会出现四五十岁的资深编剧，但这一类型的国产剧，通常都是由年轻的编剧负责。
在这种情况下，片方或者投资人，或许会更容易介入内容的创作。
梁爱入行接到的第一部作品，恰好也是一个姐弟恋的故事。她清楚地记得，为了符合女主“穷孩子”的设定，她在剧本刻画了一个拥挤又狭窄的房子，体现女孩的家境和精打细算的性格。
但当她进剧组第一天，导演因为“房间太小，拍出来很乱很丑” ，就提出要把房间改成单身公寓。而失去了逼仄和杂乱感的空间，不仅无法体现人设的穷，梁爱曾经依靠环境描写出的细节，也全部站不住脚了。
在她看来，一个好的剧，一定不能缺少经得起推敲的细节。这些细节很有可能引发高度共鸣，但也很有可能被删除或者修改， “一个很简单的例子，在《经常请吃饭的漂亮姐姐》中，女主在上下班时会准备一双高跟鞋和一双运动鞋进行替换，在此之前，国产剧基本没有出现过这种细节。 ”梁爱解释道。

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《经常请吃饭的漂亮姐姐》图源：新浪微博@吃到老玩到老待富青年
在创作上，编剧需要以甲方的要求为基准，但甲方要满足的是市场的需求，或者说是在揣摩市场需求的过程中，自己认为的市场需求，虽然这可能是不太准确的判断。编剧能做的，只是尽可能使人物和故事的存在变得合理。
姐弟恋的“命运感”就是如此。
“部分片方觉得女性观众偏爱高富帅，但一个多金帅气又年轻的男生，如果不给他做出精神上的贫瘠或者原生家庭的不足，他为什么会偏偏爱上一个比他大一轮的女生呢？而且现实生活中，普通女性也没有女演员保养得那么好，对吧？”因此编剧们只能制造出救赎感，通过“他不是爱姐姐，只是姐姐恰好拯救了他”的逻辑，来使故事变得合理，增加代入感。