侯孝贤|是枝裕和：戛纳的生活物语讲述者( 二 ) 凯瑟琳|电影节|竞赛|单元|生活

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电影《掮客》主海报
与跨国别演员的合作的想法，一直存在在是枝裕和的心中，如今想法的嫩芽破土而成，恣意生长，结成了这部叫《掮客》的果实，并来到戛纳。
这并非是枝裕和第一次与外国演员班底合作，其2019年的作品《真相》（又译《凯瑟琳的真相》）与凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什等一众欧美明星共同完成，并获得第76届威尼斯国际电影节主竞赛单元金狮奖的提名。但欧美文化与东亚之间但差异，一定程度也削弱了个人风格的表达。那么，作为同处东亚文化之中的日韩，文化共同性和差异性又会为《掮客》带来怎样的碰撞呢？拭目以待。

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凯瑟琳·德纳芙
是枝风格的构建
作为电视纪录片出身的导演，是枝的电影作品里有着明显的观察叙事风格。在他初期的影片《幻之光》《下一站，天国》《距离》中，纪录手法尤其突出。在这些影片里，他尽量减少具有主观性的对白和剪辑方式：水平固定的纪录片视点让观众与影片中的人物处在平等的观察中，进而增加对影片人物的理解和共振。
在是枝裕和看来， “电影不是用来审判人的，导演也不是法官” 。
在主题表达上，是枝裕和关注家庭关系之中的细腻感情。静水深流的镜头下，是枝裕和呈现出日常生活中突如其来的灾难或是揭示出沉积已久的过往，并以淡然的方式处理结尾。其作品通常关注的非正常家庭关系中的个体，这种原本是人与人之间的弱联系却常常在他的影片中呈现出以家庭为核心的强关系。

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电影《比海更深》剧照
在视角选择上，他一直保持着底层视角和平民的情怀。目前为止，他的作品经常描写的是家庭成员、学生、流浪者、失业者等形象。是枝裕和将通常电影中所描绘的人生终点重新作为自己主人公叙事的起点，对待遭遇挫折的平凡人，是枝的镜头总是带有温情与理解。
例如，在《步履不停》和《比海更深》两部姊妹篇作品中，主人公阿部宽是一名落魄的中年作家。影片没有着力刻画阿部宽为何没有出人头地，镜头也没有给予阿部宽人生以责备和审视，而是将他在经历伤痛和裂痕后的生活缓慢展示给我们。
在《小偷家族》和《无人知晓》两部影片中，是枝对那些不属于正常家庭中对孩童进行了深入呈现，他们被曾经的原生家庭所抛弃，弱小的身影如何面对本不应该他们承担的现实的灰暗。影片中，孩子们清澈的双眼和不知所措的举动牵动了很多人的心。

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电影《无人知晓》
林语堂曾在《生活的艺术》中写道：“一种淡淡的人生况味。 ”观众在是枝裕和的镜头里看到这种况味变得具体。也许正如他影片中无数个盛夏午后一般，对于是枝裕和来说，生活本质就是由一连串的平静隐忍和相互理解缀连组成。
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主编：依梧
作者：晔子
编辑：青山里的叶子
（部分图片来源于网络）