档期|消失的“阿凡达”( 三 ) 电影|阿凡达|系列|卡梅隆|观众

《星球大战》三十年后，有着1600多个特效镜头《阿凡达》将电影工业正式带入了3D时代。 3D、IMAX、全CG动态捕捉技术都具有划时代意义，它们再度改变了电影的制作方式，也改变了人们的观影习惯。

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南方网的一篇影评如此评价《阿凡达》的技术革命：“甭管家用投影仪还是蓝光DVD ，在以《阿凡达》为代表的IMAX-3D面前都不值一提。在饱经小荧幕诱惑达半个世纪之后，詹姆斯·卡梅隆终于让我们发现：原来还是大银幕才有大智慧。 ”
某种程度上，《阿凡达》与卡梅隆的《泰坦尼克号》《终结者》遵循同样的逻辑：通过展示所处时代最顶尖的电影拍摄手法和科技手段，来提高电影这一娱乐形式的市场竞争力。它们带给观众的震撼，正如当年的《星球大战》一样。
但影院和新媒体对观众的争夺战从未止歇，好莱坞也不会因为一次技术革新而高枕无忧。
史蒂文·斯皮尔伯格曾在一次和乔治·卢卡斯的对谈中，抛出一个令人意外的说法：如果好莱坞制片厂继续依赖大片，说不定某个暑期档所有大片全都票房惨淡，那好莱坞的好日子是不是就到头了？
《阿凡达》后的十年里，它的“接棒者们”采用了另一种模式：超长系列化和品牌化。
2005年，罗伯特·艾格接任迪士尼CEO 。相比好莱坞的类型片，此时迪士尼的家庭电影海外扩展不顺，艾格为此确定了执行至今的品牌化战略，并在2009年斥资40亿美元收购漫威。 2019年，迪士尼创下132亿美元的单公司年度票房新纪录。
好莱坞依旧统治全球电影市场，靠的不再是单片输出，而是打造“宇宙” 。《复联4》在国内上映时，热度较“前辈”《阿凡达》有过之而无不及，多家媒体用“电影院堪比跨年现场”来作为报道标题。
制作系列片和续集是各大制片厂长久以来规避风险的方法。但在“漫威模式”以前，极少有IP能够持续拍摄4部以上。经典的《指环王》、诺兰版的《蝙蝠侠》、索尼的《蜘蛛侠》都是三部曲模式。

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在漫威宇宙里，所有作品均需由影业总裁凯文·费奇整体把控，风格尽量维持一致。演员与角色绑定，个人表达需要服从长线规划，电影的拍摄与制作更像流水线产品。
在2018年，卡梅隆就在推广自己的新纪录片时，含蓄批评了冗长的超级英雄电影：“我希望我们能很快对‘复仇者联盟’感到疲倦，并不是说我不喜欢这些电影。只是，除了雄性激素过高、没有家庭的男人们花两个小时拼死冒险顺便摧毁城市之外，还有其他故事可以说。 ”
在漫威宇宙阶段性收官的节点，马丁·斯科塞斯、弗朗西斯·科波拉这批70年代成名的导演在2019年末集体发声，称“漫威宇宙不算真的电影” ，只是“主题公园” 。
翻看最新的BoxOfficeMojo全球票房总榜，目前排名前三的是《复仇者联盟4：终局之战》《阿凡达》《泰坦尼克号》， 4到9位分属《星球大战7：原力觉醒》《复仇者联盟3：无限战争》《侏罗纪世界》《狮子王》《复仇者联盟》《速度与激情7》。
上述影片的全球总收益均在15亿美元以上。除了卡梅隆的两部作品，其余所有电影要么是老IP的翻新重拍，要么是超长线布局的系列电影。
《阿凡达》这位先驱者，反倒像个另类。它创造的技术红利反哺了电影市场，更先进的视听效果让观众依旧热衷“去影院看大片” ，但没人愿意做第二个《阿凡达》。