去年程伟豪导演拍的《缉魂》虽然用轻科幻的包装 , 但里面包含犯罪学、悬疑、民间传说、信仰、亲子关系的元素 , 甚至有跨性别的议题 。
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还有今年陈柏霖的《诡扯》 , 是脱离原作的单一类型 , 涵盖推理、悬疑、犯罪、灵异 , 像是比较复杂的三明治 , 在口味上有趣多元 。
说改编的《月老》 , 爱情部分除了疯狂喜剧、斗嘴冤家的王净 , 也有负责催泪戏的宋芸桦 。
这种复合类型电影应该不只是这一两年的倾向 。
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影响一部剧或者电影能否成功的背后原因千丝万缕 , 从剧本孵育、拍摄制作、版权贩卖等阶段都必须小心呵护 。
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后来的台剧发展 , 除了有爱奇艺、腾讯等资源对象为盟友 。
还能看到串流平台龙头Netflix的介入 。
Netflix近年积极亚洲各地导演合作 , “布局亚洲”已是奈飞显而易见的趋势策略 。
原因无他 , 当迪士尼的Disney+、华纳的HBOMax、环球影业的Peacock、派拉蒙的Paramount+、亚马逊的PrimeVideo在后头紧追 , 且这些好莱坞百年片厂握有北美观众热爱的原创IP内容时(亚马逊成功收购米高梅 , 也扩充了自己的片库) , 奈飞早已深知在北美市场打内容战缺乏优势 , 不如放眼亚洲 。
因此 , 奈飞对于亚洲的重视 , 便渐渐浮现了台剧的机会 。
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不过 , 奈飞从出资、制作、剧本、选角、拍摄、剪辑到后期全程参与 。
其首部华语原创影集《罪梦者》口碑表现不如预期 , 之后的《极道千金》和《彼岸之嫁》也无法挽回颓势 。
因此 , 奈飞改以“收购播映权”的方式深耕台剧 。
换句话说 , 就是奈飞在制作阶段时不再介入干预 , 而是等待台湾主创团队制作完成之后 , 出价购买版权播映 。
深受台湾观众喜爱的《谁是被害者》、《华灯初上》皆是依循此种合作模式 。
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《想见你》播放版权卖到全球100多个地区 , 韩国甚至买下了翻拍权;
恐怖片《女鬼桥》被Netflix买下全球版权 , 在24个地区进到排行榜前十;
电影《孤味》也用优质剧情打动金主 , 创下奈飞出资购买台湾影剧的最高价纪录 。
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这种合作模式是很重要的 。
例如 , 西班牙剧《纸钞屋》起初于西班牙电视台播映收视不佳 , 若在以前或许早就石沉大海 , 但随着串流平台的兴起 , 透过Netflix推向全球 , 《纸钞屋》就此抛开西班牙 , 在宽广的地球另一边上找到同一群受众 , 平地一声雷 , 演变成现在观众熟知的规模与声量 。
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