舞台|《创4》《青3》正面对抗，这年头选秀作秀吗？( 二 ) 偶像|选手|平台|日韩|中国|产业

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概念先行，节目后置
《创4》的另外一个显著特点就是打出了国际化和多元化的标语。可以看出，节目组在内娱资源匮乏的情况下试图另辟蹊径，寻找突破。多元的概念本身也非常适用于当下的时代语境。

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多元化可以达成文化的交流，也必然引发文化的冲突，这样的整个过程才会引发人们对于文化差异性的思考。而实际上，《创4》的多元化安安静静，充满了刻意的友好，哪怕一点日韩偶像文化和本土偶像文化的交融和冲突都没有出现。
相反，类似CK模特引发的多元争论反而发生在了隔壁《青3》的现场， “网红能不能成为偶像” ， “胖子能不能成为偶像” ，这些声音再次将人们对于偶像和男团的标准问题拉了出来。
从业者从偶像行业的角度出发，表达了他们对这种行为非常不齿。有相关的从业者小林对锌财经这么说：“《创4》这种行为在挤压内娱的空间，这可能是对内娱偶像生态的一种消耗。 ”
因此，这又涉及到了内娱偶像产业的另外一个问题：平台在产业里到底能起什么作用？
中国男团没有中国平台，孰之过？
在讨论这个问题之前，需要明确的一个问题，中国内娱的偶像产业和日韩有着显著的区别，其中之一就在于，日韩的偶像集中在公司，而中国的偶像集中于平台。

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反观中国，内娱的偶像产业完全是在18年兴起选秀节目后被拔苗助长的。从这个角度来看，把创系选秀作为中国偶像产业发展的转折点一点也不为过。从《创造101》开始，大批偶像被流水线般制造出来，却没有与之匹配的养成系统。

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这是国内偶像产业的系统性问题：如果我们选出来的偶像团体连施展的平台都没有的话，那么我们选拔、培养他们的意义是什么？
一方面，将偶像产业扔上高速带的是平台、把这些团体“制造”出来的是平台、拥有限定团经纪约的是平台，所以平台应该为这些偶像团体的发展提供机会。另一方面，一个不得不承认的现实是，有追星习惯的年轻人大部分已经不看电视了。视频平台是他们的主流阵地。因此，视频平台相较于传统电视台更有优势去打造中国的打歌平台，从而完善中国的偶像产业生态。
但就目前来看，《创4》已经背离了选秀的初衷，将选秀舞台变成了一场大型综艺。