变化|穆齐尔《在世遗作》：在安稳的生活中，是没有如此美的东西的( 三 ) 捕蝇纸|变化|穆齐尔|遗作|状态

于是他远行，闯荡世界，去经历不同的生活，在残酷的战争中省思自我的存在。 “……我进入了一条死胡同，那是蒂罗尔南部战绩的一个死角，这条战线从维泽纳峰的血腥墓地拐向卡尔多佐湖。在那里，它像一条阳光之波一样穿行在深深的山谷里，越过两个有美丽名字的山丘，然后在山谷的另一侧重新冒出来，随后又消失在一座静静的山里。那是在十月，几乎未被占领的战争墓地沉埋进落叶中，蓝色的湖水无声地燃烧，山丘像巨大的干枯花环一样静卧着，像花圈——我常常想，但却并不害怕它们。山谷时断时续地环绕着它们，但这块我们认为已经占领了的地带的另一端，它却不再有这种甜美的心不在焉，而像一声长号，低沉、宽广、英勇，一直吹向遥远的地方。 ”很少有人能像穆齐尔这样，在精练的描述中微妙蕴含意味深长的一切。
在与死神擦肩而过并幸存下来之后，那人后来发现，当初触动他的夜莺之声，其实是乌鸫的——它善于模仿其他鸟声。尤其是最后，当那只乌鸫说出“我是你的母亲”时，联系到前面在贫困与某种绝望中诡异死去的父母，或许我们能想到的，就是一个人如何将自己抛入未知，并艰难曲折地完成了自我的重生，而所有关键的触点，都是自我唤醒的象征。 “你必须好好想象一下，那是多么美，在安稳的生活中是没有如此美的东西的。 ”他讲述了这一切，这即是他的存在方式。
《在世遗作》像是《没有个性的人》这大海边沙滩上的贝壳，当你随手拿起一个，放在耳边时，就能听到里面回响的海浪声。通过《在世遗作》进入《没有个性的人》这无尽之海，是再合适不过的了。另外，哪怕我们只是读这本《在世遗作》，也足以发现，生活在一百年前的穆齐尔，无论是在写作方式还是思想上，都更像是当代的先锋作家——他对二十世纪初那分崩离析中的人类世界的深刻洞察与犀利剖析，在今天看来也仍旧是异常鲜活且深刻的，充满预见性。
撰文｜赵松
编辑｜张进
校对｜薛京宁