围城|她拍的《围城》，钱锺书赞不绝口( 二 ) 父亲|电影|中国|黄蜀芹|故事

林黎胜提到的“东窗视角”即“女性视角”,黄蜀芹曾打了个比方:视角就像房子的朝向,朝南的窗户总是最重要的。但如果把南窗比作男性视角的话,女性视角就是东窗。
“从东窗看出去的院子与道路是侧面的,是另一角度。有它特定的敏感、妩媚、阴柔及力度、韧性。女导演恰恰在这里就有了一种优势。女性自我意识的建立是人类另一半的存在与觉醒。对电影来说,它开辟了另一视角,探索了另一片天地。 ”在《女性,在电影业的男人世界里》一文中,黄蜀芹这样写道。真正将黄蜀芹推上更高点的是电影《人·鬼·情》。拍摄这部电影的缘起,是黄蜀芹无意间看到的一篇文章,文章写到了河北梆子名伶裴艳玲从小苦练成才的故事。
在后来面世的电影《人·鬼·情》中,名叫秋芸的女孩执意即使只唱男角也要坚持唱戏。后来她因为钟馗这个角色成名。对于黄蜀芹来说,这也是极其重要的一部作品。在她眼中,这部电影与从前拍过的“没有发掘自我特质”的作品皆不同。在黄蜀芹的自白《女性,在电影业的男人世界里》一文中她直言:“我发现了中国非常了不起的一位女演员的故事,她擅长演男子甚至鬼魅。她在台上是英雄汉,在台下又是文弱女子,这故事,还可以展开男与女、舞台与人生、人与鬼(指她扮演的钟馗)的多种转换与融合。 ”
奇趣幽默,调侃怪异
她拍出了钱锺书满意的《围城》
钱锺书谈及《围城》的影视化时曾笑称,“拙作上荧幕实不相宜” 。但在和黄蜀芹拍出的十集电视连续剧打照面后,钱锺书“赞不绝口” 。
《围城》被黄蜀芹搬上荧幕后,不少人评价书中的人物在影视中活过来了。
“我自小就在上海长大,父母正是上世纪30年代从国外留学归来的知识分子,更巧的是父亲黄佐临与(书中的)方鸿渐是同年同月归国,父亲从英国上船回天津,办完丧事辗转到四川戏校教书,一路经历坎坷,最后坐船回沪,这些经历颇为相似。 ”父辈的相似经历让黄蜀芹产生了一种“体验”,她愈发有信心自己能感受《围城》中方鸿渐那种“走哪儿飘哪儿”的自由自在、自然而然的况味。
真正撒开手拍摄时,黄蜀芹也是极为认真,她曾在一场访谈中谈起对剧中布景的要求:《围城》中上世纪三十年代的布景里,比如房子一律要求符合年代的木质感,表现海外的海轮甲板则必须是木板,海轮上还要有一个黑人、一个白人在拖地,营造真实的国际环境。
在《围城》拍摄时,除了导演用心,全体演职人员都非常认真。当时有一位上海人艺女演员叫徐金金,她饰演的是不太起眼的角色小寡妇,她到《围城》摄制组一等就是整整一个月,一直在作准备。等到拍“小寡妇骂街”这场戏时,她用苏州话骂李梅亭等人,据说现场骂得极其痛快,整场戏拍完后,现场的人却迟迟没出戏,安静了几秒后,大家才热烈鼓掌。
FIRST青年电影展执行官李子为回忆。 “黄老师在中国电影史上有着不可取代的地位,去年谢飞老师组织了老一代电影人访问团,抵达西宁FIRST,我特别期待她能到来,拥抱致敬。因为疫情等原因,最终也未能见到。此刻因为上海整个城市的特殊情况,一切后事必然从简,悲伤笼罩,无从言说。希望天堂有电影院,愿安息。 ”
【围城|她拍的《围城》，钱锺书赞不绝口】采写:南都采访人员　林文琪　刘倩　钟欣