时间|从8.9分到9.1分，她讲的就是生活。( 三 ) 沉默|生活|姐弟|京畿道|班车

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于是，极度的压抑，反而带来一丝幽默感。
渐渐的，几个上班族看似单纯的累，开始分裂出好几个层次，而这才是这部剧最有趣的地方。
它用大量的独白去勾勒出小妹妹美贞这个形象，让一个绝对的“边角料”成为女主角。
而她也许就是很多人的“自画像” 。

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用所谓的“内向”或“社恐”等标签来概括，反而陷入了某种体制的陷阱。
当我们把内向的人挑出来，就好像外向才是正确答案。同样，当“社恐”成为一个方便的流行词，人和人的相遇也就被简化成两种模式，变得索然无味。
美贞其实不算是一个内向的人，面对家里的来历不明的糙汉工人，她动心了，就敢主动上去对话。

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但面对同事和家人，就一句话也不想多说。坐在聚餐席位上就想着离开，没有一丝分享欲。
她主动洗碗，主动干活，看似乖巧，其实也是为了避免更多的对话。

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与其说她内向，不如说她冷漠，而冷漠的对象不是人，就是生活本身。
这是一个每日用存在主义拷问自己的悲观者，对于生活的全部反应。
快乐不快乐没有什么本质的差别，反正都是在干着无意义的事，走向同样死亡的终点。

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当大姐抱着恋爱买房的梦，哥哥觉得住到首尔一切都会不一样，只有美贞知道，什么都不会发生的。
无论是自己被家庭环境所固化的行为模式，还是鲜活的人在无效的劳作里被折旧，这些都不是有钱或搬家就能解决的问题。
问题是她自己。

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无法从任何事上找到乐趣，因为清醒的每个瞬间都是劳作，所有人际交往，都是需要完成的任务。

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但更讽刺的是，美贞并非一个百分百认命的悲观主义者。
本剧戳破了一个高敏感人格在和体制接轨后，那些不被理解的内耗。
她一面觉得一切毫无意义，但依旧会为领导的辱骂而流泪，为人际交往而神伤。

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【时间|从8.9分到9.1分，她讲的就是生活。】看似拥有了清醒的上帝视角，但依旧难自拔于现实的蝇营狗苟。
卡在出来还是进去的缝隙中，终日自我折磨，验证着自己“什么都不会发生，只会慢慢枯萎”的结论。
她唯一能吊起一口气的办法，就是一种变相的“精神胜利法” ，把自己对象化，把生活想象成一种角色扮演——我不是我，我是别人。