时代|贾樟柯是一位大师级导演吗？？？( 二 ) 贾樟柯|生活|电影|县城|人物

第一就是故乡，汾阳是贾樟柯的故乡，他在这座县城里发现了中国，进而了解世界。
县城里的人，有时候会离开县城在外闯荡，但当他们回来或终老他乡时，身上的印记都不会变。

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县城是城市和乡村的过渡空间，乡土中国和城市中国在这里冲突、融合，这里的人们因此成了又矛盾又协调的结合体。
他们在拥抱现代性的冲击时，同样在忍受失去一些乡土性的东西，如传统的伦理关系、人际交往与道德体系。

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贾樟柯正是看到了这一点，才将县城作为故事的中心。
他的电影由此蕴含了对当代中国现代性的反思，以及城乡差距日益拉大的对立和膨胀。
因为县城实际上正在沦为漂浮于乡土海洋中的“四不像”城市，虽有了现代性却也成了无根之地。
县城的乱在于杂，地带位于进步和落后，文化介于传统和现代，人群混于乡土和都市，在自我认同上必然会困惑。

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国产电影大都是镀了金、美了颜的大城市的灯红酒绿。
而贾樟柯以县城为主题，一直在提醒观众，中国的社会百态还有小镇的挣扎与落后。
如《小武》中的小武，在时代进步的大势下，有些人跟着时代的脚步前进，有些人惴惴不安，徘徊不前。

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小武属于后者，他被周围的人慢慢甩开，在浑浑噩噩中不断失去。
而且他的思想也与主流思想产生了冲突，无法接受已成习惯的东西不断被改变。
他不担心自己难以适应日新月异的社会，但害怕自己跟不上这个时代，导致自己与他人和社会脱节，这种挣扎一直到最后他都没能解决。

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最后，他因偷窃被逮捕，他才发现自己落后于时代了。
警察训斥他屡教不改，曾经的小弟响应新的号召在电视上揭露他，以为遇到真爱的女人为了钱离他而去，所有人都竭力撇清与他的关系。
他被拷在电线杆的钢丝绳上，蹲在熙熙攘攘的街头，他不知所措地看着人群，人群停下来看着他的怪异，各自都有各自的困惑。
这就是贾樟柯对县城乃至中国未来的思索，大势所趋下还有很大一部分人和地方值得我们关注，不该被国产电影里没有穷人的假象所骗。

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其次是声音。
贾樟柯电影中的声音分为两部分，噪音和流行歌曲，他用这两种方式复活历史的同时，也表现一个时代的载体。
《站台》用了20多首怀旧歌曲，几乎成了八十年代流行歌曲大联唱，《江湖儿女》中叶倩文的《浅醉一生》贯穿了始终。