为什么演话剧的看不起演电影的「某些话剧演员为什么看不起影视剧演员我们该悲哀还是庆幸」( 二 ) _某些话剧演员为什么看不起影

看着光鲜，走在台前，其实不过拿着一样的普通人工资。还得保持着电影演员严苛的身段儿。要我看，这些演员一个顶一个得漂亮，表演也能收能放，比霸占档期的那些小清新小咋胡们有气无力的台词值得玩味多了。这样的待遇，不能说是不公平，至少不应得。
【为什么演话剧的看不起演电影的「某些话剧演员为什么看不起影视剧演员我们该悲哀还是庆幸」】

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话剧落寞了，有点“夹缝中求生”的意味，不再需要振臂一呼号召群起的和平年代，拧开电视就是你爱我我爱你错综复杂狗血的肥皂剧。何必花钱，走出家门，去看话剧？
不值当，划不来。
话剧演员是向往大银幕的，横店一哥一集十万粗制滥造的戏码，摇着女主角的臂膀咆哮，跳水生怕鼻子里的假体移位要找替身，掉几滴眼泪的哄哄女粉丝，台词错了可以笑笑重来。粉丝经济的当下，话剧演员要出头，却是那么难。要付出成倍努力，才熬出头，展露头角。
甚至一辈子埋没。

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许多人艺出身的话剧演员，不论知名与否，都在积极地把触角往大银幕伸去，却仍不忘着以自己话剧演员的身份为豪。话剧靠真本事，每一次都是唯一。
在我看，话剧是一个整体的产物，各方面的配合才共同糅粹了一部完整的作品，演员的感情流露有顺序的，一贯到底的，而且也是十分夸张的。优秀的话剧演员总是把演影视剧当做调剂，认为着话剧是高层次的艺术样式。空旷的话剧剧?。枰菰笔笔笨炭痰那樾鞅ヂ?。话剧要互动，忘了词儿要靠默契和随机应变，演戏能清场，但话剧不管什么剧情，还不是得夸张地放大出来，每场戏演员的情绪浓厚都不尽相同，导致话剧本身，并不是一件可一概而论的，相同的流水线下的工艺品。电影话剧，“单向传播”和“双向传播”之别，演员与现场观众的互动直接，简单，观众对演员的感染力不可小觑。现场气氛的把握，突发事件的调整，没有剪辑师后期师的推助，短时间内就要把观众带入剧情。
难得很。

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话剧圣殿人艺的模式其实也挺残酷，颇像一个京剧院团，按照生旦净末丑分了行当，人人的戏路也基本定了。比如现在高倩基本上就是老旦了，各种老太太，生活里，龙须沟里，北京人里。而且角儿就是角儿，底包就是底包。靠着在外的知名度排序。
是我都替话剧演员不值。

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