芃芃|她曾被评为“最美甄宓”，但为爆火“乱用脸”，五官乱飞不敢认( 四 ) 演技|甄宓|角色|轻喜剧|穿越

和云浅月一样，张天爱的张芃芃，面部小动作也很多。
但每一个动作都不是无目的的箭，皆有动机。
有时是计从心头来，有时是好色偷窥的掩饰。

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漫画演法在于把所有喜怒哀乐都具象化到脸上。
但也要求每一个脸部小动作，背后都有精准的情绪，甚至还有一系列的心理递进。
比如太子归来，抬手要更衣，张芃芃却以为是太子求抱，那段尴尬戏。
从意识到自己出丑，到不忍直视，到慢慢滑出镜头。
看似无心，其实全是设计。

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而对比云浅月的表现，其心理递进，就是混乱地撒泼，无可爱更无搞笑可言。

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张芷溪的漫画演法，失败之处，除了没有制造喜感的能力之外。
还在于，她错把一种喜剧技巧，当作了一种自成体系的表演流派。
只知挤眉弄眼地在“型”上作文章，却不知以真实可感的细节、情绪塑造人物。
对比张芃芃与云浅月得知穿越后尖叫那段戏。
张天爱的表演方式，仍旧比较现实主义。
双眼泛红、青筋暴起，使人确实相信的她难以置信的崩溃情绪。

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相较之下，张芷溪的表演法就是彻头彻尾动画片式的，所有情绪刻画都很儿戏。

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可，漫画演法的问题就在，一个角色绝不可能从头到尾都用漫画演法来立起来。
如果没有一个瞬间，让观众对这个角色产生信念感，那么在此之上所有的夸张演绎，都会使这个角色整个垮掉。
所以，拿漫画演法作演技偷懒的遮羞布，根本是不可能的。
因为它充其量是一种喜剧表现方式。
想起《脱口秀大会》有一期，一个非脱口秀演员上台讲，效果反而奇好。
底下的脱口秀演员不禁感叹：当你越想刻意逗笑观众，他们越不笑。
这其中便有一个人物信念感的问题。
一个人越沉浸于逻辑自洽的自我中，而并非有意讨笑献媚。
他所刻画的人物就越显真实，因此呈现出一种一本正经地讲荒谬事的喜剧张力。
脱口秀演员每个人都有人设，有的是已婚妇女、有的是单身屌丝、有的是车间女工、有的是高薪码农。
新演员初舞台，一定会从自身的人设开始作文章，以求先把人物立住，再作展开。

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