影视剧|风华绝代没眼看，打戏拍成大头贴，影视剧“清奇视角”又出新花样( 三 ) 观众|赵露思|审美|上官|效果

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尤其是最后的卡位镜头，将演员拍的含胸驼背身形虚浮。

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但我们打开这一段的拍摄花絮，在一个非常普通的全程记录镜头中，李易峰从楼顶飞下的仪态管理却是完全几乎挑不出毛病的，花絮秒杀了正片。

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剧中男配郑业成更被运镜遮挡了独有优势，这位演员是新生代里罕见的京剧武生出身，一字马、挽剑花、下腰、转扇子等打戏都能驾驭。

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碰到这种演员，但凡有打戏的诉求，导演都不应该放过才对吧？与他同样出身的前辈修庆，便被张纪中用《天龙八部》疯狂“压榨” ，制造大量打戏名场面。

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然而，《镜·双城》里我们看不到郑业成的花式打戏，仙侠题材，这个也能勉强理解，但一段普通到不能再普通的打戏，也被“降质”处理了。
全景花絮里，郑业成的表现流畅有范，武生的底子还在。

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“精致”正片里，运镜放弃全身集中在局部，让这段打戏看起来特别花架子。
打戏不捕捉整个镜头的流畅与力量感呈现，反而让运镜集中在人物局部特写，这是什么样的审美视角？不懂，我真心不懂导演的审美。
迷之视角的加强版上一篇文章中，七话提到一些导演钟爱的迷之视角，并以《长歌行》男女主经常被以仰视机位拍下拉低颜值的鼻孔镜头为例，如今，这种迷之视角有了加强版。

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导演还是爆款作品熟面孔朱锐斌，他的实力不可否认，但他的审美经常在两极横跳，有时候很高级，有时候很奇异，比如《驭鲛记》刻画足部的镜头。
无论男女角色，导演都拍过足部特写，且都喜欢拍脚底板，这样的视角真的很想让人皱眉，导演，你是拍得是仙姬，不是拍弥勒佛啊！

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纤纤玉足，是刻画美人的一个重要元素，很多经典作品都拍过，但大多是突显皮肤的亮泽，脚型的纤细感，把玉足之美的视觉效果做到极致。

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老作品里导演经常会把视角放在骨感的脚背，而不是皮厚肉多的脚底，《倩女幽魂》中聂小倩的脚即使从高处慢慢放下，角度也是选择从脚背开始拍。

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再选择侧面视角，男主一手握玉手，高级的撩拔博弈，就这么激发出来了。