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他像个孩子一样 ， 被道长养在身边 ， 犯了错 ， 会找两位师兄出主意；眼看没辙 ， 还会主动找师父拍马屁 ， 又是点烟 ， 又是撅屁股准备挨打 。
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除了可爱 ， 小僵尸还是个小机灵鬼 。
看到师父下衣失踪 ， 在修女们面前有苦难言 ， 他便扛着木板当掩护给师父拿裤子 。 当师父与厉鬼交战时 ， 他还是左膀右臂 ， 顶着小木桶丢炮仗 。
也许 ， 正是因为这种积极的人情味 ， 才让我们在看电影的茶余饭后 ， 有了更多的安心和回味 。
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但是僵尸片的风光不过是昙花一现 ， 太多劣质的如法炮制 ， 让观众对僵尸题材逐渐厌倦 。
随着赌片和武侠片成为港片“新宠” ， 僵尸片在大银幕上逐渐没落 ， 1997年林正英去世 ， “僵尸片已死”几乎已成公论 。
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怀旧情绪使然 ， 僵尸题材在香港不是没出现过 ， 但票房和创意均令人失望 。
2003年徐克监制的《僵尸大时代》 ， 连公映机会都没能拿到 ， 只能做成DVD在海外发行 ， 林超贤导演的《千机变》 ， 票房虽好口碑极差 ， 对西方吸血僵尸片的复制 ， 被认为是“血统不纯” 。
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重启香港僵尸片 ， 麦浚龙有意开创一种现代体裁 ， 用观众的话来说 ， 是“港式题材+日式恐怖+美式血腥” 。
“现在拍僵尸片 ， 有意思吗？”那年 ， 27岁的麦浚龙找到60岁的陈友 ， 力邀他出演电影《僵尸》时 ， 已经远离香港影坛近20年的陈友如此问他 。
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只不过想向香港传统僵尸片致敬的麦浚龙 ， 彼时也没料到 ， 《僵尸》上映两年后 ， 会在香港影坛刮起一股“僵尸片复兴”的风潮 。
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当年与林正英、许冠英组成僵尸片“黄金铁三角”的钱小豪、钟发、楼南光等一帮僵尸片“铁脚” ， 再加上老戏骨卢海鹏、鲍起静、惠英红 ， 每一个面孔都代表地道的港片港味 。
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九叔和阿友两位道士一邪一正 ， 小豪和梅姨也是两个极端 ， 前者伤害自己 ， 后者伤害他人 。 甚至就连阿凤母子和尸鬼组合都有着惊人的相似点 ， 影片利用亦同亦异来塑造人物形象 ， 并利用其矛盾和复杂的情感表现出来 。
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这不禁让我们产生思考《僵尸》这部影片所描述的往生往死的主题：
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