《北京折叠》把城市分为三层空间 。 《新游记》里有三种不同难度的生存模式 , 分别对应着三种深圳打工人的生活状态 。
诚然 , 黄子韬的狂 , 王彦霖的逗、林更新的狗、岳云鹏的萌 , 观众都不陌生 , 但相比较他们以往在综艺里的喜剧人设 , 《新游记》显然只想借助他们的身影来捕捉“折叠”后的深圳的另一面 。 一集综艺下来 , 观众首先记住的不会是嘉宾身上的笑果 , 反而是对他们逗留过一、两晚的世界最长宿舍楼、胶囊单间、8人上下铺员工宿舍印象尤为深刻 。
【新游记|严敏的国民综艺2.0时代,《新游记》能否突围?】而拍摄大量趋近真实的素材 , 以达到纪录片的质感也是严敏在制作《新游记》时的初衷 。 节目多处采用隐蔽的拍摄方式 , 以轻介入感保证现场纯粹的氛围 。 在前期沟通时 , 节目组也告诉人们是在拍摄纪录片而非录制综艺 , 以减少围观群众对原生态环境的破坏 。
严敏综艺中的「人」近几年严敏执导的几档综艺各型各款 , 但分别都有《极限挑战》的烙印 , 也可以说是严敏个人的审美趣味在作祟 。 《德云斗笑社》把“团综感”彻底放大了;《戏剧新生活》证明综艺节目也可以有纪录片的长处;《说唱新世代》把一档音综拍出了“闯关游戏”+模拟人生的爽感 。 唯独最能称之为
《极限挑战》前三季播出时期 , 东方卫视专门做了一个“神一般的路人甲”专题 , 我们发现 , 游戏进程似乎并不会影响节目给“突如其来的有趣人物”放开时长 , 哪怕他只是位出租车司机 , 是个收快递的大姐 , 亦或是个混迹横店多年的群演 , 只要他们身上出现了某种“惊人之举”或是真情流露 , 节目组都不吝给他们这样一个短暂的“舞台”展示 。
作为“半剧本半真实”的综艺 , 这些素人的出彩是意外之喜也好 , 是有意为之也罢 , 都不影响观众对其津津乐道 。
这种从综艺节目中窥见人性朴素一面的特色 , 同样在《新游记》前两集里“小荷才露尖尖角”:第二集表面上是六位MC两两分组选择普通模式或极难模式 , 但于节目而言 , 他们彷佛只是六个穿针引线的人 , 镜头还关注到了与他们短暂相处的素人同事 。 而这些素人背后的职业生态、职业特性和生活状态才是节目的更大主题 。
《新游记》中素人的存在感和光芒很多时候甚至胜过了自带光芒的嘉宾 , 他们金句频出 , 他们普通也不普通 , 他们是平时沉默着的大多数 。
例如售楼经理的“我们的付出和回报不一定成正比 , 但我们努力让它成正比” , 一句话总结了无数该行业人的迎难而上的精神 。 售楼小哥的“生活就是这样 , 什么事都平平淡淡地顺自己心意的话 , 那就不是人生了”也让张若昀连连感叹“好励志”;而“日结大哥”回复黄子韬的那句“我无所谓喜欢不喜欢 , 我为了生活而已” , 更是代表了弹幕中无数平凡打工人的心声 。
当一档综艺的镜头为他们而停留 , 就意味着娱乐产品开始有了重量 , 向着作品前进 。 而这种野草一般的生命力 , 也是严敏的节目往往能够从轻巧的“综艺感”中挣脱出来 , 达到引领人们进行更深入的探讨的其中一个因素 。
严敏国民综艺2.0 , 也没逃过“悬疑内卷”近年来 , 悬疑这把火不仅仅是在剧集市场内风头一时无两 , 也烧到了综艺中 , 以至于悬疑探案类综艺一度被各大平台视之为风口 。 剧本杀、密室逻辑贯穿好几档综艺 , 其中爱奇艺的执行力最强 , 但适合破案类型的嘉宾极为稀缺 , 而且烧脑型综艺严重依赖剧本质量和嘉宾能力 。 于是好几档S级悬疑类综艺都有形式大于内容之嫌 。
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