米歇尔|戛纳影后于佩尔的《她》：如此大时尚的拍摄，究竟想表达什么？( 二 ) 什么|父亲|电影|同事|影后|时尚

如果我们能看到电影中的一条隐藏的暗线，并能把这条暗线的递进过程给捋出来，我想问题就会清晰多了。什么暗线呢，我们照着那个“轴线图”来看：
「米歇尔与儿子」

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米歇尔对于儿子和儿媳的态度，四个字:冷漠+偏见。她甚至从儿子说的所有话中只能解读出俩字：要钱。当儿子为女友肚子里的孩子欢喜时，米歇尔的第一反应是：那是不是亲生的。注意，以上所说是米歇尔初始态度。后来有什么变化呢？在电影过半后有一个情节：米歇尔收到了一个快递，快递是她买给婴儿的车椅。

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显然，米歇尔接受那个没血缘关系的孩子了。而电影结尾呢？儿子儿媳一家三口直接来奶奶家了。米歇尔对儿子儿媳的态度完成了180度的转折。

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「米歇尔与同事」
这条递进的线更明晰了：从对同事苛刻，到被同事恶搞侵犯后的怀疑，私查下属电脑隐私，再到最后承认下属的工作，与大家打成一片。米歇尔又是在电影中完成了180度的转弯。
「米歇尔与父亲」
我们通过电视报道以及米歇尔的自我陈述得知:其父亲是个极端宗教份子，三十多年前犯下了令人发指的惨案，被判终身监禁。米歇尔为此始终没有原谅父亲。无独有偶，我们的女主角米歇尔在这条人物关系上还是完成了180度的转折:在父亲墓前献上一束花。

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我们无需一一列举了，米歇尔几乎跟所有人物之间的矛盾都走了这样一个递进的180度转折的过程。
那么前文提到的矛盾到底是什么？我想抓住这个关键问题便离电影主题就越来越近了！
慢着，我们上面那个轴线图是不是还遗漏了点什么？好像女主面对的不止儿子、同事、父亲母亲等等这些人吧！
对了，还有电影开头那个蒙面黑衣人，除此之外，还有她自己！
那个黑衣人看过电影的人都知道了，是邻居“金融男” 。但我更青睐把“黑衣人”和“金融男”独立成两个人来看，为什么这样说，待会儿讲！

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至于“她自己” ，注意，我这样说是把“她自己”完全和那些儿子、同事、父母并列在一起而言的。为什么并列？有场极易被忽视的情节：那就是米歇尔在窗边一边窥视“金融男”一边自慰。

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这场戏具有极强的象征意义与对比作用：象征什么？象征米歇尔与“她自己”的矛盾点等同于米歇尔与其他人的矛盾点；对比什么？对比的是金融男的欺负行为。没错，此处的自慰和欺负这两个行为同属一个概念！