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相反 ， 这个怪物吧 ， 反而有一种朴实的凶恶 ， 吃人的场面只有一个 ， 吃完了还把骨头一节一节的吐了出来 。
奉俊昊在这里试图打破类型片的 ， 有两点：
怪物出场早且时间短 。
因此 ， 怪物出现之后的众生相才是重点 。
有人冷漠自私 。
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有人趁机牟利 。
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还有人为钱举报朋友 。
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这些都是普通人被放大的缺点 。
而导演的希望 ， 放在宋康昊主演的一家人身上 。
这家人虽然并不完美 ， 但是缺点之外的品质 ， 却十分珍贵 。
其一是父女情深 ， 亲情始终是故事的主线 。
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其二是年幼的女儿坚韧善良 。
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还有就是借射箭选手裴斗娜表现出的——
最后怪物致死的关键一箭 ， 代表危急关头必须冷静自持 。
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与《杀人回忆》中的彷徨困惑不同 ， 《汉江怪物》或许可以视作奉俊昊对韩国国民性的探索 。
2009年的《母亲》则可视为对《杀人回忆》的延续 ， 但影响力不如前作 。
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值得一提的是 ， 母亲一角 ， 由今年拿下百想艺术大赏的金惠子老师饰演 。
然后就是2013年的《雪国列车》了 。
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如果说《汉江怪物》是别人家有怪物故事我们也要有 ， 《雪国列车》大概就是——
“别人家有末日故事我们也要有” 。
原著漫画来自法国 ， 美队克里斯·埃文斯和蒂尔达·斯文顿主动请缨 ， 演韩国导演眼中的末日故事 。 很全球化了 。
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但是吧 ， 里面森严阶级社会的样子...
说起来是未来幻想 ， 就……还是很韩啊 。
毕竟韩国财阀社会让人印象太深了 。
奉俊昊称这部电影为“政治电影” ， 对这部电影 ， 总体不是很满意 。 改编作品 ， 自由创作度当然没有纯原创的作品大；在剪辑上 ， 也不完全受自己的控制 ， 甚至让他产生“不适合做一个好莱坞导演”的想法 。
为数不多的能够体现他自由创作的部分 ， 应该就是宋康昊和高我星扮演的父女登场了 。
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