Netflix|从《东京罪恶》到《弹子球游戏》，美狂拍亚洲故事的原因找到( 三 ) 亚洲|市场|罪恶|平台|问题|故事

《弹子球游戏》里的第四代所罗门·白，就是一个行走的族裔身份认同灾难。他流着的是韩裔血液，出生成长在排外的日本，在美国读大学和就业也没有最终获得身份。面对他是韩国人、日本人还是美国人这个问题，他给不出一个答案。

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《东京罪恶》里的采访人员杰克，是一个从密苏里州来到日本留学的年轻人。他因为新闻理想，非要留在《明调新闻》用日文做报道。这里面最吸引人的还是身份。当一个没有文化亲近或负罪感的西方人，看到日本小到等级关系、性别文化，大到黑帮组织、经济崩盘的林总现象时，他的感受会是什么？

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至于由于《鱿鱼游戏》，不用过多解释，简直就是资本主义世界的阶级身份符号大全。
2018年，有一本题为《娇惯的美国心灵》（中译版题为《娇惯的心灵：“钢铁”是怎么没有炼成的？》）的社科类书籍，一经出版便登上了畅销榜。作者格雷格·卢金诺夫、乔纳森·海特在书中指出，当代美国大学里盛行与文化左派息息相关的“身份政治” ，习惯于用道德的维度去看待别人，将日常行为的差异解读为无处不在的“压迫”与“支配” ，把生活理解为善与恶之间不停地恶斗，这导致不同群体之间关系日趋紧张。
这本书里所批判的身份过敏，并没有明显表露在这些亚洲题材剧集中。但它侧面证明了“身份政治”话题在当下北美主流文化中的焦点地位。

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也就是说，这些作品还是跟随电影学院派的步伐和北美社会话题节奏的创作。
只不过，可能美国本土从族裔到性别再到残障，各种少数身份的故事都被挖掘一遍了，难寻新鲜感。其他民族的身份认同故事——比如亚洲族裔故事——既有奇观性又有符合社会议题的共情点，何乐而不为呢？
其实，说起亚裔身份题材，因为类似的原因，在电影创作领域也是目前的热点之一。
我们就不妨从《弹子球游戏》链接开去。
这部剧的导演之一郭共达是知名韩裔电影导演。 2017年他就凭借一部讲述韩国青年与美国南方女孩爱情故事的《在哥伦布》崭露头角。
今年，除了《弹子球游戏》这部剧，他还有一部名为《杨之后》的科幻电影上映。这是一部节奏舒缓甚至带有禅意的电影，讲述的是家用机器人普及的未来，一个由白人丈夫和黑人妻子组成的家庭，购买了一个设定为“华裔”的机器人杨，来照顾他们领养的华裔孩子的故事。

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同样是讨论华裔的身份，在擅长击溃一切顺理成章的导演丹·关这里，就丝毫没有禅意。当打星杨紫琼和平行宇宙结合，就成为乱炖但上头的《瞬息全宇宙》。

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再往前看，上一个尝试在科幻设定里讨论华裔身份的，就要数漫威的《尚气与十环传奇》了。尽管在这部电影里，日裔美籍导演德斯汀·克里顿表现不佳，但在和迈克尔·曼合作的《东京罪恶》里，他的发挥却非常稳定。