而且这种标准 ， 往往很难在文艺片身上体现 。 如果窦靖童希望做一个演员 ， 如何在大众更易接受的电影里有看上去更成熟的表演 ， 可能才能让外界慢慢你看到答案 。 但做演员 ， 不管是主业还是副业 ， 这是不是窦靖童渴望的其实都一无所知 。
而作为文艺片 ， 从典型的“三无”到后来流量明星扎堆“倒贴” ， 在寻找什么样合适的演员上 ， 文艺片同样也没有找到答案 。
2
—文艺片 ， 市场永不会“宠溺”—
文艺片好坏 ， 从来都不应该让市场“背锅” 。

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一直以来 ， 文艺片和大众电影市场似乎一直格格不入 。 文艺片一直以来似乎都在控诉大众电影市场过多被低质量的商业片占据市场话语权 ， 缺乏足够的包容性 ， 导致文艺片无人可看 ， 也无人能看 。

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这两年 ， 大量文艺片进入市场 ， 电影基本上都遵循着“无叙事”逻辑 。 在视听上极度注重“猎奇” ， 通过制造迷离的、眩晕的效果来刻意营造出一种氛围感 ， 而在叙事上总之绝不好好讲故事 ， 正叙、插叙、倒叙、碎片化成为了主流 。 似乎这种“搭配”才让电影显得更像艺术 ， 但全世界所有大众电影市场的普通观众 ， 都无法接受这样的电影 。
一些寄希望走”创造性“视听的文艺片 ， 其实和大众市场本身就格格不入 。 这些影片更应该走入艺联发行去寻找自己的受众 ， 但一旦进入大众电影市场 ， 观众一次性“尝鲜”失败之后自然会望而却步 ， 其实很多影片都会遭受牵连 。
但今年从《郊区的鸟》到《小伟》 ， 从《热带往事》到《只是一次偶然的旅行》 ， 文艺片市场也陷入了同质甚至和大众市场背道而驰的泥潭里 。 如果文艺片认为当自己的预算更充足、演员名气更大 ， 但却没有被市场优待就归结部分原因是市场问题的话 ， 那只能说市场从来不会“宠溺”这类影片 。
3
—处女作的问题—
处女作门槛太低了 。

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或许很多人还是会把《只是一次偶然的旅行》市场失利的原因归结为“文艺片” ， 认为这部电影和市场“不合” ， 这种结论其实还是认为是观众不识货 。
虽然《只是一次偶然的旅行》入围了第50届鹿特丹国际电影节的主竞赛单元 ， 但导演在接受采访时的表达“灾难”是罕见的 。 导演只是一个留过学 ， 并且刚刚度过学生时代的青年导演 ， 对于电影实际上缺乏完整的构架 ， 这种“缺乏”甚至到了导演对于自己的动机和构思都缺乏的地步 。

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因为《只是一次偶然的旅行》通俗来讲就是一个女孩和自己内心和解的故事 ， 只不过为这种“和解”套了一点奇幻色彩 。 而这种“和解”、“朝圣”全世界最好的地方一定有西藏 ， 最终在宗萨钦哲仁波切的建议下电影将故事的发生地放在了西藏 。
但是为什么要执意去西藏、云南 ， 龙虾本身有什么符号意义 ， 导演都回答不上来 。 “我不知道怎么回答 ， 不是说我不想回答 ， 因为龙虾就是我们随机选择的 。 因为这个女孩需要将一个动物送回海里 ， 所以我们选择了龙虾 。 它也可以是其他东西 。 ”

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