晚辈|师承黄飞鸿，就连成龙洪金宝都是他的晚辈，宗师刘家良的武术传奇( 五 ) 电影|黄飞鸿|刘家辉|武术|成龙

这种继承于传统的学武精神，亦是刘家良武术电影艺术，和一般武师导演有别之处。

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直接讲述黄飞鸿少年时学武的经历。
这种大胆的创作，直接影响了后来徐克《黄飞鸿》、袁和平《醉拳》等少年黄飞鸿题材的雏形。

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虽是师承正宗，但刘家良所拍的电影，崇尚传统又主张武术求新求变，不拘泥于固旧食古不化，立志弘扬中华武学。
传统可以变革，但尊师重道的原则不可违背。
在《少林三十六房》中，三德和尚本是被清廷暴政压迫的受害者，走投无路下来到佛门之下，将其对强权之痛恨与公义之追求，化为艰苦练功的钢铁意志，最终修成正果，更于三十五房之基础上，创立少林第三十六房。
嫉恶如仇，追求公义，对武学追求不懈，承先启后，破旧立新等精神，皆反映在三德和尚身上。
而三德和尚本身也就是刘家良对武学的追求，乃至于其武学电影艺术之最佳象征。

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他是公认的名导，也是一名合格的演员。
《李小龙传》中李小龙的父亲李海泉，《醉拳2》里的最后一位武举人，《蝎子王》的炒河粉老伯，《独臂刀》的巴双……
2005年的《七剑》可以说是刘家良的最后一部作品。
虽然导演是徐克，刘家良只是参演其中一个配角傅青主的戏份。

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但这部影片的核心仍离不开刘家良的“武学宗旨” 。
徐克将电影重心移向合拍片，找来一众内地演员，延续其玄幻神怪武侠路线的新尝试。
当年电影因为合拍片的制作背景，评价欠佳，票房也失利。
然而10多年后的重看这部电影，其实《七剑》除了演员部分，合拍元素真的不多，是比较正宗的港味，蜕变自邵氏武侠片的遗珠之作。

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《七剑》可以说是后来风行国内的新派奇幻动漫风的前身。
譬如片中“七剑”与“十二门将”的兵器设计，件件怪诞。
然而虽然奇诡，剑的主人却继承了刘家良的硬桥硬马武打身段。
一邪一正，两种武侠风格一同出现，甚至还有甄子丹视觉效果紧凑的现代武术技击。
虽然电影改编自梁羽生在50年代的经典旧作《七剑下天山》，但糅合了几种不同时代的武打元素，对徐老怪以及作为广东武术传人的刘家良来说，破旧立新的意图很明显。

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接着随80年代末香港武打片逐渐没落， 1984年刘家良拍罢《五郎八卦棍》后邵氏电影厂关闭。
刘家良后来加入新艺城，也开始拍实景的商业动作片，拍过两部《老虎出更》。
但始终非他所长，难称杰作。