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龙氏和秦可卿完全不同味道的流苏卧凤钗 。
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探春大婚点翠凤凰头面 。
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尤二姐的点翠银凤 。
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钗平儿的小凤钗……
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同一个凤凰 ， 不同的设计 ， 不同的味道 。
古人钟爱的凤凰元素在发饰上拥有多姿多彩的呈现 ， 老古装剧也深谙此道 ， 经常会以凤凰元素创造各种各样的头面、发钗 ， 巧思非常多 。
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把凤凰元素放在唐代背景 ， 造型工艺又是另一种风格 ， 林芳兵版杨贵妃的凤凰戏珠钗贵气又不失优雅 ， 刘晓庆版武则天的纯金卧凤钗大气漂亮 。
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但如今古装剧 ， 已经很少能看到传统凤凰图样的发饰了 ， 这只是荧屏上悄悄消失的一种元素 ， 很多制作方似乎都失去了对传统元素持续深挖的兴趣 。
他们更偏爱的现代风的古装发饰 ， 却又不是那么能呈现古典文化的神韵 ， 甚至因为现代感“发冠”过多 ， 一眼望去还有了点丧葬风之感 ， 挺尴尬的 。
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毕竟 ， 古代公主陪葬的发冠 ， 都是有370颗宝石的那种 。
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《红楼梦》也好 ， 其他经典古装剧也罢 ， 在饰品的设计上 ， 都有一种内在的“华丽”感 ， 这个华丽并非是指《宫心计》那种暴发户式夸张感 。
而是能从小小饰品看出文化的丰满多彩 ， 角色的仪态万千 ， 或如唐宫美人般华丽在外 ， 光彩照人 ， 或如红楼美人般华丽在内 ， 美得精致饱满 。
多“变”灵动的妆容 妆容 ， 要好看 ， 也要贴合 ， 当下很多古装剧妆容普遍存在一个问题 ， 以不变应万变 ， 导致妆容让观众出戏 ， 曾经被骂上热搜的某古偶孝妆便是典型 。
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披麻戴孝配艳妆 ， 死者如果有灵 ， 会被气到诈尸吧？
《红楼梦》的妆能成为经典教科书 ， 不仅因为它美 ， 还因“多变” ， 这个“变”并非指化妆师炫技 ， 而是他们会根据人物特点变 ， 根据剧情需要变 。
看看《红楼梦》的孝妆 ， 王熙凤在剧中的孝妆造型非常多 ， 正经出席葬仪场合 ， 该有的气场与美丽一点也没缺 ， 该收敛的艳一点也没外放 。
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