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在电影筹拍阶段 ， 金庸曾专门致电给徐克 ， 明确反对林青霞出演片中的东方不败 ， 是徐克力排非议后才有了林青霞版的东方不败形象 。
然而事实证明 ， 林青霞是成就了东方不败 ， 时而温柔妩媚、时而霸气威严 ， 她的一颦一笑、一字一句 ， 都幻化成了一个经典 。
这《笑傲江湖》三部曲 ， 戏里戏外都是一片血雨腥风 。
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徐克在影像手法运用愈发成熟的同时也逐渐形成了其颇注重形式感的个人风格 。
在《笑傲江湖》上映的两年后 ， 徐克于1992年重新翻拍胡金铨的经典名作《龙门客栈》 ， 命名为《新龙门客栈》 。
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影片以诙谐幽默的基调搭配自由不羁的人物设定取代了胡版《龙门客栈》古朴庄重的风格霭蔼的沙漠、西北的民风、江湖的侠义 。
影片被誉为中国武侠电影史上的里程碑式作品 ， 同时也被视头开创新派香港武侠电影的起点 。
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同所有香港导演在经历了九七回归带来的自我身份的问询以后 ， 新世纪的徐导仍然以其钟爱的特效技术为先导 ， 推出了《狄仁杰》系列、《智取威虎山》等 ， 技术与艺术相统一的作品 。
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就如他自己说 ， 狄仁杰系列中有三个坚持 。
“一是慢慢揭开狄仁杰自身的讯息 。 一是今人耳目一新 ， 有需撼性的奇案 ， 可以通过一些人物手边的物件去解读阴谋;三是给观众视觉与剧情上的设计 。 ”
不可置否 ， 徐克拉动了整个华语武侠电影的工业水准 。 凭借其数十年来不断钻研和突破 ， 始终引领着武侠片的技术主义风潮 。
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总览徐克的电影 ， 无论是香港武侠电影的里程碑 ， 还是在新主流电影《长津湖》中的人文关怀 ， 徐克这些年始终凭借其独树一帜的风格体现 ， 在华语影坛不断发声 。
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其缔造的一个个深入人心的侠客形象 ， 一段段撼人心魄的动情故事、一对对擦肩而过相忘于江湖的侠客儿女 ，
正是徐克电影中这些对于美学内容极致的把握 ， 才为中国电影奉献了如此精彩绝伦的作品 ， 奠定了他在香港影坛和观众心目中的至高地位 。
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徐克曾这样评价自己的“江湖”：
“我认为有两个办法去阐述武侠文化, 一是很忠实地去表现那个时代;二是以现代人的观念去理解去拍那个时代 。 ”
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本文作者：浅浅
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