电影|从导演风格、拍摄手法角度审视《挑战星期天》的独特之处( 二 ) 角度|手法|斯通|运动|比赛|镜头

他将达玛托和毕曼之间的关系与查尔顿·赫斯顿饰演的宾虚与杰克·霍金斯饰演的昆塔斯·阿赫尤（奴役奴隶们的罗马指挥官）进行类比。

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毕曼将自己视作与赫斯顿同样的奴隶的角色，而将达玛托视作与霍金斯同样的奴隶监工或指挥官，赫斯顿这个人名后来也在电影中以橄榄球协会负责人的形式出现。
事实上，这也与昆塔斯·阿赫尤后来收养宾虚这一事件相呼应，隐喻教练和明星之间爱恨交织的父子关系。
这些体现身份认同的大场景是电影《挑战星期天》融合主流经典叙事手法和快速相关场景剪辑的经典拍摄方式。

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体育、竞赛与战争
另外，教练和球员之间的对话反映了二人对橄榄球概念理解的差异，这一场景的经典性在于该场景的线性发展和空间相干性，尽管其中穿插着电视中的战车比赛和罗马奴隶被奴役的场景。
一开始，电影的部分场景设置与电影《梦幻成真》中电视上播放着《哈维》这一幕相差无几。

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电影将电视作为全屏化特写镜头中最显著突出的画面，使观众得以关注到赫斯顿和霍金斯以及帕西诺和福克斯之间的联系。
《宾虚》中的画面则未按照一定的时间顺序（奴隶拍卖场的画面应先于比赛画面)向观众展示，这一事实也强调了电影中所采用的隐喻手法，将画面的意义置于缜密性之前。
这一场景中同时还穿插了过去一些伟大的球员的“身影” ，如尤尼塔斯和巴夫；电影中之前的一些镜头画面。

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如影片开头时针对球员手中的球的巨大的特写镜头，与纽约队的王对王比赛中黑暗和雨水中的抱摔阻拦镜头；乘船前往其他城市比赛的动拍镜头和多次出现的乌云笼罩镜头。
电影采用最迅速切换的蒙太奇拍摄手法，使二人之间的谈话画面中虽然穿插着他人的“身影”和早前电影中的镜头，却令人很难察觉。
当驾车的人跌下战车，一名球员被对手撞倒时，电影则通过呼啸的风这种蒙太奇剪辑镜头来设置背景。
【电影|从导演风格、拍摄手法角度审视《挑战星期天》的独特之处】
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虽然剥离了原有的思想意识，偏离了精准的美学需求，但却用一种十分中性的方式将体育、竞赛、战争三者之间等同起来。
结语
《挑战星期天》这部影片独特的美式橄榄球主题，再加上斯通别具一格的风格设计，都使这部影片显得与众不同。

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其中所采取的主流叙事策略和风格的创新是值得其他同类体育电影学习和借鉴的，它展示了如何在体育电影中灵活地结合生活世界的现实和电影风格，使其在可预见的将来成为一种多产且不断发展的电影流派。