国产综艺“7宗罪” , 谁来买单咱们不难看出 , 其实国产综艺已经走进了一个吃力不讨好的怪圈 。
究其根本 , 离不开这“7宗罪” 。
七宗罪之一 关于流量的捧踩综艺时代来临之前 , 就内娱而言 , 鄙视链是这种模式的 。
拍电影的看不上拍电视剧的 , 拍正剧的看不上拍偶像剧的 。
拍电影的和拍电视剧的都看不上拍综艺的;
自打综艺时代来临之后 , 综艺咖马上翻身把歌唱 。
试想一下 , 在片场累死累活 , 上山下水3、5个月挣到的片酬 。
跟你在综艺中玩玩乐乐 , 吃吃喝喝1到2天赚到的钱一样 。
最关键的一点 , 综艺不需要演技啊 , 抛开演技 , 人家曝光度却是实实在在的 。
明星扎堆去综艺节目刷脸 。
想尝一波综艺节目摄制周期短、曝光度高的福利 。
就出现了流量捧踩的问题 。
华晨宇流量高 , 只要他一出现 , 夸赞他的弹幕和看不上他的弹幕互殴 。
为此 , 节目组不管有多少观众爱听 , 不管合不合适 , 他都得上 。
《王牌》某期 , 华晨宇被安排和越剧演员合唱《烟花易冷》 。
俩人在台上各自陶醉 , 毫无关系 。
接档快本的《星期六》为了培养新的主持团 , 大幅度削弱访谈和对嘉宾的深度挖掘 。
阿朵那一期节目结束后 , 好多观众还云里雾里 , 根本不知道主题是什么 。
而且主持人之间 , 也出现了流量拉踩的行为 。
挑大梁的何炅没什么存在感 , 蔡少芬、布瑞吉、王鹤棣还有秦霄贤等实习主持 , 在屏幕中八仙过海 。
反应速度和接话能力都堪忧 , 显得何炅整场都像是在“带孩子”一样 。
甚至某期还为了撑场面 , 将贾玲都请了过来 。
下面这些对话 , 你品 , 你细品 。
七宗罪之二 创意缺位《快本》在升级之前 , 已经存活了24年 , 而《王牌》 , 也已经演到第7期了 。
以他们为首 , 内娱综艺反而越来越不好笑了 。
为什么?
创意缺位了 。
菀儿非业内人士 , 纯属以观众的角度吐槽一番 。
自2014到2019 。
5年来 , 网络综艺与传统综艺可谓发展迅猛 。
但甭管网综还是传统综艺 , 绝大多数节目都可以找到对应的国外综艺 。
《跑男》版权来自《Running man》;《真正的男子汉》版权来自《真正的男人》 。
《创造101》来自《Produce 101》 , 《我是歌手》来自《我是歌手》;《蒙面歌王》来自《蒙面歌王》 。
内娱的综艺连名字都懒得换 。
随着时间的流逝 , 改变的不仅是节目本身 , 海报、节目流程、甚至连拍摄机位和角度 , 都一模一样 。
这堪称复制粘贴的功夫 , 简直让修复文物的教授们无语凝噎 。
心态问题也发生了翻天覆地的变化 。
从一开始买版权 , 到后来“死扛”没抄 , 再到后来主张的战略性“借鉴” 。
比如《中餐厅》无论是开机动画 , 还是人物造型、情节设定 。
都与韩国综艺节目《尹食堂》极为相似 , 面对质疑 , 负责的PD说:
《尹食堂》也是不也是借鉴日本的《海鸥食堂》 , 海外开餐厅的创意谁都能想到 。
通过已经成熟的节目模式 , 原封不动加以实践 。
短期之内利用现成模式 , 就可以获得高收益 。
有这样的利益驱使 , 模式抄袭也就成了各大电视台在竞争中抢到一席之地的有效途径 。
多个电视台模仿同一节目的例子比比皆是 。
老套的模式 , 亘古不变的游戏 , 内娱综艺开始长歪 。
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